段時間、那個事記，已經非常坦然地面對了，有時候還會覺得挺有趣，不過他可不想再來一次。他想著微笑道：“我渴望著離開牢房，當然最後我是昂首挺胸地走出去，而不是逃出去。”
他皺了皺雙眉，反問道：“如果是逃出去呢？你有一個必須要越獄的理由呢？大概是這樣的初衷，但是。”他拍了米勒的肩膀一下，認真道：“《越獄》是很多人的心血，不是我的什麼情緒發洩，那是無禮的說法。”
“不好意思。”納蒂婭道了個歉，卻沒有打算刪掉這個問題，留給編輯部吧！見王揚說了沒關係，她又問道：“揚，你可以講一講你在這套劇中承擔的工作和起到的作用嗎？”
“，這正是我想要說的。”王揚點了點頭，他只是主創之一而已，說道：“你知道我並沒有參與到《越獄》具體單集的拍攝和製作，只去了片場幾次。不過我們是全集預訂，所以一開始的時候，大家圍著一張桌子，拿著劇本、分鏡頭劇本，討論應該怎麼拍，什麼風格、什麼節奏……”
《越獄》在伊利諾斯州朱麗葉特市州立監獄實景拍攝，150多年的老監獄了，米勒記得神奇揚來了片場4次，還笑說“比雷克島還要風景優美！”
“我的工作就是框定一下這些方面，提供意見解決疑問，幫助4個導演24集的風格統一；到了後期製作的時候，我跑了一下剪輯室。然後這個夏天來到了宣傳階段，我就坐在這裡了。”王揚說著笑了笑，看著女記者，攤手道：“其實我在劇組一直都很輕鬆，能和這麼多優秀的人共事，真是一個愉快的過程。”
“你怎麼去定義這部電視劇？”納蒂婭隨之笑問了句，這個問題已經被問過很多次了，在聖地亞哥動漫節上面《越獄》主創們都說過不少，不過她要聽神奇揚再親口說一遍。
王揚聞言想起了在剪輯室看的、即將要播放出街的《越獄》，相比腦海中的版本，有了很多、很大的不同。首先要弄明白《越獄》吸引人的地方，為什麼會好看，簡單來說就是……他對女記者笑道：“緊張、刺激、聰明、酷。”
事實上，它的核心就是兩個方面，經典的“戰友情誼”和“死刑危機”。
後者並不特定邁克爾…斯科菲爾德哥哥的死刑危機，而是包括了每一集不停出現的新危機，每個人物面臨的新危機，在這方面和《24小時》是一樣的，扣人心絃的危機出現、營造著緊張的氣氛和懸念，危機帶來了解決、情節發展和**，然後又一個新危機登場。
那麼為什麼不好看？
不好看是因為很多地方太羅嗦，肥皂劇一樣地拿過多的人物過去來注水，甚至是矛盾蹩腳，這自然和邊拍邊播有關係，觀眾的反響讓編劇們一驚一乍，把精力花到了非重點地方，哪個人物似乎受歡迎了，就硬是把戲份給他，缺乏了最核心的“越獄方案”層次，當邁克爾…斯科菲爾德用完了不多的層數，新危機就會越來越無力。
“動人心魄，讓人離不開電視機一秒，你會感到喘不過氣！”
這就是他真正在做的工作，一目瞭然地看清了這套劇集的優缺點，再和劇組主創們一起把優點放大，把缺點彌補、刪除，令劇集“變得”更精彩。這個版本沒有了那些肥皂劇的注水，增加了逃獄行動的層次，在每一集中都有2個以上小危機，結尾時大危機，更加的緊張緊湊，少看一秒都不行。
但減少並不代表全部沒有了人物回憶，倒敘過去這種手法除了拖時間，就是為了塑造人物和交待現在，塑造人物為了“戰友情誼”。
菲爾南多…蘇克雷、…bg……這些一起參與逃獄的囚犯角色必須要讓觀眾們喜歡，願意在熒屏上看到他們的面孔，故事才能進行、收視才能高。所以這幫人要和邁克爾…斯科菲爾德有著或讓人感動、或讓人痛恨的關係。
想要觀眾喜歡這幫犯罪分子，原版裡的處理是把他們都刻畫成了“清白無辜”、“迫於無奈”，或者輕微違法的人，就算重罪犯也給他們找理由。但是無論如何，一個輕微違法刑期只剩不多的犯人非要越獄，無論什麼理由都是刻意牽強，最明顯的就是“洗衣胖子”、退伍軍人，甚至是蘇克雷，真有這種情況，他們根本不會對越獄有任何興趣。
就算逃了出去，他們的家人愛人也不會接受，只會罵一句：“愚蠢！”
這是最致命的一點，永遠不要低估觀眾的智商。這個方面要解決非常困難，犯人不一定都是“內在好人”、足夠說服力的越獄理由……
其實這和“死刑危機”是有關聯的，一眾不願意越獄的輕刑犯改變立場，這個過程提供