度的運用就很有趣，非常擅長用一些靜物來表達出某種感情。比如放在床頭的昏黃小燈，藉著那樣的小燈還在複習的孩子就顯得更加讓人心疼。
類似的情景還有不少，每次的運用都不會讓人討厭，反而可以讓情感昇華。只憑這一點，萊拉也很欣賞這位導演，很想幫他一把。
傅川可沒有老闆想的那麼多，他現在腦子裡全是在想要怎麼上映？連公映的許可都拿不到，國內根本沒地方給他上映。如果不是找不到門路，他的好友也不會憤然地放棄國內市場轉而將目標放到了國外。
只是他沒想到，國外也不是一塊淨土。他的影片要明星沒明星，要打鬥沒打鬥，在片商的眼中根本沒有競爭力。
說是刻板印象也好，說是經驗之談也行，總之外國片商們認為東方電影想要放到美國的影院至少也要是陳龍那個標準的。東方電影在外國影迷的心裡基本就和功夫片劃上了等號，陳龍的那些，又或者是《臥虎藏龍》的那類。
像講述支教的故事根本不放在他們的考慮中，如果是像《大紅燈籠高高掛》或是《紅高粱》那種揭露了東方醜陋一面的影片，說不定他們還比較感興趣些。因為有一部分外國人喜歡看那樣的影片，如果能看到東方生活在水深火熱之中，他們就更有興趣了。
偏偏國內的一些導演不爭氣，為了迎合國外的口味，故意拍一些描寫醜陋惡習的東西去競爭獎項，還美其名曰是揭露黑暗的一面。
別人怎麼想萊拉不在乎，反正她是特別看不慣那樣的做法。就算用那種電影得了獎又怎樣？換來的不還是其他國家對自己國家的嘲笑嗎？
真以為那些評審會因為所謂“揭露黑暗面”才把獎項給的你？不！是因為你取悅了他們，讓他們看爽了，看出了優越感，才會給你的！
他們同樣也用“欣賞”、用“勇敢揭露黑暗面”的稱讚來頒發獎項。或許真的有人用藝術的眼光來欣賞，可他們心裡真正想的又是什麼，誰又知道呢？
像韓國日本也會拍攝一些意義深刻的電影，可他們會藉由故事來抨擊整個社會，來喚醒社會的良知。即使電影裡拍出來的東西同樣講述的是他們國內的黑暗面，他們卻可以從電影中尋找到解決的辦法，讓事情朝好的一面過去。
比如韓國一部非常有名的影片《熔爐》，就講述了一個學校的老師和領導們侵犯虐待殘疾兒童的可怕事件。那是由真實故事改編的，最後的結果是，在金錢的攻勢下犯人們只被判了六個月的刑期。甚至有些人還在不久後又回到了他們在學校的崗位。
影片將罪惡的一面真實又殘忍地解開，在上映後引起了巨大的轟動，最後甚至誕生了一個以電影名字命名的《熔爐》法案！
可見電影的影響力可以有多大，對人，對社會，對家庭又能產生多大的影響。
萊拉熱愛的電影的原因也就在此，她一直認為電影是偉大的。只不過想要拍出真正想要的影片，還得有一些條件。最直接的條件就是要有錢，有錢才能實現理想，才能拍出自己真正想拍的東西。
就像現在的《寂靜》，不正是在她將一切都準備好後才開始拍攝的嗎？在這部影片裡她講述了自己許多的想法，也希望觀眾可以從裡面能獲得一些東西。
她很清楚觀眾不喜歡說教的影片，所以她要闡述的那些深刻的想法都被藏在某些東西之下，需要挖掘才能發現隱藏在暗處的美好。
像傅川推薦給她的這部影片則選擇了另外一條路，那就是一開始就拍攝自己想要拍的東西，孤注一擲地尋求自己認定的真理。都說不撞南牆不死心，他即使撞到了也會繞過去，然後繼續朝前衝。不然也不會有在東方上映不了就去國外尋求機會的事了。
第1255章 一定會成功
對這樣的人，萊拉是佩服的，因為她自己做不到這點。
她太理智了，做任何事都要把各種因素想個徹底，然後挑出一條最正確的道路來走。或許那條路不是離她理想最短的，卻是最容易成功的。
還是拿新電影來說，《寂靜》這樣的影片並不算難拍，並沒有特別需要技術支援的地方，以萊拉的能力在幾年前就可以拍的出來。雖然因為劇本的關係才拖延到現在，但如果她努力找的話肯定能從無數被擠壓的劇本中找到類似合適的本子。
她為什麼沒有在幾年前就實現自己的願望？
主要是她還想鍛鍊自己的拍攝能力。
看她拍攝的歷程就知道，從最簡單的恐怖片（《女巫克萊爾》）入手，然後是動作片（《尖峰時刻》、《