如果說小提琴首席在交響樂團中的地位，是除樂團總指揮之外的頭把交椅，那麼鋼琴協奏曲的鋼琴演奏者，完完全全就是這個音樂作品表現形式當中的主角待遇。既要在演奏中，完美地配合交響樂團表達出作品的內涵和情感，也要在表現力上，跟一個樂團的數十人進行較量比賽。若是演奏方面的水準差了點，很容易就會在這種對比競爭的表現形式當中顯露出來。畢竟，交響樂隊可是幾十人一起合奏，水平不夠的話，還可以靠眾多的同聲樂器跟其他人的提點進行掩蓋混淆，但鋼琴獨奏者，那可是在演奏時，連樂團指揮都不能從旁進行提點指示的絕對主角。
因此，歷來鋼琴協奏曲中的鋼琴一角，都是重中之重，不僅演奏水平要足夠高，能完全壓得住場面，在演奏中不能露出任何一點明顯的瑕疵。而且形象氣質方面也要好，不然，作為全場觀眾矚目的焦點，要是長得尖嘴猴腮般，恐怕沒幾個人能欣賞的起來。
這也是鋼琴“樂器之王”美譽的由來，除了本身音域廣、音色美的特點，要比其它樂器更出色外，從協奏曲出現起，歷史上有過無數偉大的作曲家都曾以鋼琴作為主角譜寫過傳世作品，是所有音樂作品當中，流傳下來最多、也是最知名的樂曲表現形式。
陶薇自知在婁燁面前，自己很可能搶不到這一次的小提琴首席之位，但是不要忘了，除掉小提琴外，她鋼琴演奏的水準並不差多少，在國際上也能排到二流左右的樣子，要是能在這樣的場合下拿�