答：吸毒的三年對我終生有影響。我對世界的看法到現在還沒定型。
45、你比較欣賞國內的哪些作家？
答：我喜歡韓東、王朔、艾丹、刁斗、朱文。還有搖滾樂手兼作家詛咒。打算馬上看狗子的，估計也會喜歡。
46、你此生最想得到的是什麼？
答：全部的愛，其中包括愛這個世界的能力。
47、你敏感、開朗的性格是怎樣形成的？
答：在一個又一個災難中形成。
48、你對“同性戀”怎麼看？或者，冒昧地問一句：您對這種行為和性取向是否有過一試？
答：“同性戀”是天生的，是命運，是無奈的真實。我的經驗是：不管什麼“戀”，你必須得先愛上。
49、你怎樣評價自己的《糖》這部已成為新人類文學代表作的小說？
答：我發出了完全屬於我自己的聲音。但不徹底。我寫得不過癮，讀者看得也不過癮。《糖》只是第一步，不寫自己吃不準的感受。
50、你的作品自傳性越來越濃，以致常常令讀者在閱讀時將你與筆下的人物合二為一，這種藝術效果是否刻意為之？你認為這是一種成功的小說手法嗎？
答：我喜歡在小說中用“我”，因為我覺得那樣寫起來不難，但這並不代表這是我自己的故事。當然，我的目的是要讓讀者相信這一切是真的，所以，從這點上講我成功了。
51、90年代和80年代相比對你各人來說有什麼不同？
答：八十年代的我比較苦悶、壓抑，喜歡唱歌，唱得很好，寫點東西，渴望有故事，有自虐傾向，崔健的歌聲對我很重要。90年代的我很混亂，麻煩事特別多，愛上一個人，吸海洛因，進戒毒所，父母特別愛我，有時特別有錢，有時特別沒錢，認識我丈夫，懷孕。90年代和80年代對我來說最大的不同是我在90年代學會了愛，學會了獨立。
52、什麼是真正的個人化寫作？它和“女性寫作”、“私人寫作”有什麼不同？
答：我覺得真正的個人化寫作是一件太奢侈的事情。我的寫作非常個人化，但我不徹底，因為我腦子裡有把黑剪刀。大多數出版過作品的人腦子裡都有這把揮之不去的剪刀。連我都談不上個人化寫作，我就真說不上誰是個人化寫作了。只有那些沒發表過作品的，那些對發表作品完全不在乎的，那些拼命表達，勇往直前的無產階級，他們是藝術家。誰看不懂他們的作品，誰就應該被詛咒，在他們面前（比如作家詛咒），我們統統“小兒科”。我當初覺得一定要發表，發表是種力量，這麼就有了那把剪刀。什麼時候我腦子裡的那把剪刀才能被我奪下來呢？也許快了，也許想拿也拿不下來了，沒辦法，犧牲品。至於“女性寫作”、“私人寫作”都是我完全沒興趣去搞懂的詞。
53、“女性文學”到底指的是什麼？僅僅從女性角度出發的文字嗎？
答：對這我完全沒興趣。
54、如果不當作家，你願意從事哪一種職業？
答：作家不是職業。從十七歲開始到現在，我一直在無正式職業狀態下生活，有了堅韌的應變能力。你也可以說我“不務正業”，我喜歡在職業這方面永遠處於遊蕩狀，遊蕩，是我的態度，是我的能力，是我的幸福。
55、一個人一輩子從事寫作，是否有些單調和貧乏？作家是否可以比普通人多活幾輩子？
答：喜歡寫作並且能勝任寫作的絕不會感到單調和貧乏。至於你後面的那個問題就更沒意思了。寫作就是一件事情，別抬得太高，也千萬別弄髒它。
56、為什麼今天的女性成名比男性更容易？你對最近出現的“美女作家”如何評價？
答：女性成名比男性容易？這個我不知道。“美女作家”是對作家的不尊重，是笑話，是媚俗。請別利用文學，真噁心。
57、商業化、市場化對你的寫作有什麼影響？給你帶來哪些好處和壞處？
答：對我的寫作沒什麼影響，也許是稿費比以前高了，可以讓我有更好的寫作環境。好處是我有更多的機會把作品送到大眾面前，壞處是我在以一種我無法控制的比較狗屎的面目出名，而且這和我的作品、我的寫作無關。
58、你發表第一個作品告訴的第一個人是誰？
答：我媽。
59、如果讓你去一個荒島，只能帶一本書，一張CD，一張光碟，你會選擇哪一種？請說出喜歡的理由？
答：1、韓