其他被搬上熒幕的戲曲還包括早至1926年梅蘭芳的《木蘭從軍》、1994年白淑賢的《木蘭傳奇》等等。
戲曲藝術片之外劇情片也是琳琅滿目，如1928年梁夢痕主演的《木蘭從軍》、1939年陳雲裳主演的《木蘭從軍》、1953年王元龍主演的《新木蘭從軍》、1957年唐醒圖主演的《木蘭從軍》等等。
在創作種類和數量上，國內眾多“花木蘭”隊伍煞是壯觀，迪斯尼小人則是形單影隻，強弱對比自是不言自明。
可事實上，正是這迪斯尼小人在全球範圍內攻城略地，所向披靡，打下一片大好江山，使得這花家女英雄的名氣響徹全球，讓世上知道迪斯尼的洋花木蘭，而中國本土的花木蘭相對而言卻是成了小家碧玉，大門不出、二門不邁了。
山姆大叔版花木蘭之後中國對於花木蘭的開發多多少少已是藉助了迪斯尼已創下的名聲、打下的基業。
於是，曾經導演過《神話》的唐季禮在2005年年底宣佈要重拍花木蘭，以此向世界宣傳中國人自己心目中的“花木蘭”，但是結果呢，雷聲大雨點小，唐導把中國人忽悠慘了！
王小虎目前所佔據的優勢就是：山姆大叔還沒有向前世那樣瘋狂的將世界各國的優秀民間文化收購，他們還沒有想到所謂的文化侵略和文化市場的爭奪是關係到經濟和文化發展的大事。
所以王小虎版《花木蘭》在劇本創作方面有很大的發展空間，這次他不再搞什麼中西結合，不再為了迎合歐美地區觀眾的口味採取什麼投機取巧的手段。
事實上在《神話》、《少林寺》兩部電影的成功鋪墊之後，王小虎可以堂堂正正的啟用中國文化背景，透過電影展現屬於自己的作品，雖然這部《花木蘭》也是他借鑑前世的，卻融入了屬於自己的東西，將一些看似不合理、對劇情構成拖拉的地方刪除，加入新的元素。
比如王小虎這次突出花木蘭內心深處對戰爭的掙扎，對愛情的彷徨，對死在戰場上計程車兵那種辛酸，即使一個無所謂的轉身動作都可能牽引著一種無法用言語表達出來的悲情。
這也是林青霞之前對王小虎說不能勝任劇本中第三階段的原因，她的演技經驗雖然很多，對於勝任這樣的史詩性電影卻沒有絲毫的經驗。
當初王小虎送給林青霞劇本時曾經這樣說道：“這不是瓊瑤的浪漫糾結愛情戲，也不是警察故事那種冒險的戲，更不是紅樓夢中的鶯鶯燕燕，而是演繹一個民族女英雄。”
如今經歷了一場感情的糾結，林青霞也終於體會到感情的複雜，用她自己的話來說：“我現在已經有百分百把握演好花木蘭。”
王小虎自然是快馬加鞭，直接宣佈在九月底開機了。
為了避免重複《神話》時拍攝的辛苦，王小虎這次決定全面啟用協和影視城作為片場，完成《花木蘭》60％以上的拍攝任務。
剩餘的40％多是大場面戰爭戲份，必須要到內蒙古等地方進行取景，而且還要動用大量的解放軍戰士作為群眾演員。
演員方面除了確定林青霞飾演花木蘭，周潤發擔當男主演，翁美玲飾演柔然大漢的女兒外，其他演員王小虎也有了初步的計劃。
比如柔然大漢有現成的老戲骨秦沛，反正他也要在《射鵰》中飾演成吉思汗，同樣是大漢，只不過一個顯得有點羸弱，一個顯得鐵骨熱血而已。
大反派方面交給國內演員來擔當，王小虎決定讓於榮光來飾演，反正於榮光在香港電影中一般飾演黑幫老大這樣的反派角色，再說他也是學京劇出身，和以前的七小福算是同行，照顧一下同行也是無可厚非的事情。
剩下的主要演員就是花木蘭身邊的這幫兄弟們了，比如仗著身強體壯愛欺負新兵的角色交給趙剛來擔當，一開始懦弱最後卻表現的純爺們的讓周星馳來飾演，尖酸刻薄愛講冷笑話卻老被大家調侃的角色讓給熊欣欣……
王小虎壓根就沒有采取什麼海選演員的行動，因為在他腦子裡邊，這些演員都經過他深思熟慮挑選出來的。
這年頭的演員們雖然稀少，卻都像金子一樣等待人去挖掘。
確定了開機時間後，王小虎就馬不停蹄的給文化部打去了電話，讓趙剛、於榮光、熊欣欣三人到香港來先進行拍攝。
於榮光和熊欣欣在9月25日抵達香港，這是於榮光第一次出遠門，直到站在香港的土地上他還迷迷糊糊的，心說我剛去報考電影學院被刷下來，怎麼沒聽到任何訊息就被人家香港大導演相中了呢？
當《少林