天之驕子的心目中，《神話》在這個時代拍攝出來是非常了不起的事情，他們無法現象那些神奇的畫面是由中國人拍攝完成的。
“王老師，您認為一部電影中除了導演之外，最重要的是什麼？”一個站在教室最後面的學生大聲提問道。
王小虎仔細一瞅頓時苦笑著搖搖頭，竟然是陳凱歌導演，與張國榮合作電影《霸王別姬》的張豐毅。王小虎還真就沒有想到張豐毅也是78屆北影的學生，稍稍有點小驚訝後，他毫不猶豫的說：“劇本！”
王小虎丟擲了劇本兩個字後，整個教室裡立刻議論紛紛，有人當場就反駁起來。
“我認為最重要的應該是導演和演員，而不是劇本！我們中國有五千年的文化，難道隨便撿一個神話故事出來不能寫成好的劇本嗎？”
“導演的水平和演員的演技是成正比例的，即便是有好的劇本，被水平不高的導演或者演技很差的演員來拍攝，那也是爛片一部。”
面對這些反對的意見，王小虎並沒有立刻回答，而是無奈的聳聳肩，臉上帶著意味深長的笑容。
作為一名重生者，王小虎深有體會，劇本不僅是香港電影的最大障礙，更是中國電影的最大障礙，縱觀整個中國電影展過程，並不是這些導演們拍不出好的電影，事實上他們拍攝的電影無論在畫面、特效、音質等方面完全可以達到國際水平，偏偏在國際上能拿到獎，卻死活無法被國人接受。
為什麼？
就是沒有好的劇本！就是因為國人認為導演們沒有把中國文化演繹好，都去迎合西方觀眾口味，把精華糟蹋了。
而這點在中國第五代導演後期作品中表現的很突出，影片的質量對小說的依賴xìng越來越強，大導演們的大作全部出自與小說改編，而電影原創劇本這一塊在中國範圍內等於是空白。
張藝謀現在非常的著急，他見狀趕忙跑到教職工坐的那一排，小聲嘀咕了幾句，不等教職工們站起來維持秩序，臺上的王小虎已經說話了。
“中國地大物博，文化源遠流長不假，但是如果你們走出國門，到美國去打聽打聽，一旦提起東方文化美國人第一個反應是什麼，你們知道嗎？”
很多人搖搖頭表示不知道。
“他們會說日本！”王小虎說到這裡心情非常的沉重，肅穆的說道：“也許你們認為這不可能，但這是事實！當我們中國電影人沉浸在自己的夢想中時，日本人已經用他們獨具日本文化的電影開啟了好萊塢的大門，以至於提起東方，全世界的人都想到日本！”
“不要認為我危言聳聽，我也不是在打擊你們的自信心，如果有機會的話，你們應該多接觸一下外面，可能我說的話並不是很好聽，卻希望大家能夠清楚的認識到中國在世界電影位置上的尷尬位置，也期待在座的各位，堅持弘揚中國文化為己任，讓世界重新認識中國電影，將本應屬於我們的東西搶回來。”
“自強，方能國強，堅持自己的信念不被外界所動搖，方能將電影以藝術和商業的綜合價值體現出來！”
王小虎慷慨激昂的一番話，讓在場的天之驕子們陷入了沉默，他們都知道王小虎說的不假，事實上他們進入電影學上第一節課時，講師們就將這些道理擺在了他們面前。
只是那些講師們說的很含蓄，很婉轉，甚至是特別教條主義，遠不如王小虎說的如此真實，如此讓人深思。
文革後重新恢復招生的北京電影院，在教學方面基本上除了中國傳統的就是繼承前蘇聯的，前蘇聯傳統的音樂教學也好，表演教學也罷，有它的體系、有它的特點，今天看也不算過時。
但由於教條主義的定型，使得把這些教學經典化，當它經典化以後，它就喪失了它閃光的生命力。
因此，中國電影在競爭中顯得落後了，因為人類不同的生產創造力必然易致不同的消費需採。
藝術，具體說到演藝，已經成為人類，更是展中的人們精神消費的需求，而它終究是一件商品，因為它已經以商品的形式在流通，那麼就不能把它放置於殿堂之上，不能把它神話。
無論是北京電影學院的領導，還是學生們本人都認為王小虎的這堂課太及時、太重要了。
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“王老師，實在對不起，我沒有想到今天會有人。。。。。。”
走廊內，張藝謀、陳凱歌、田壯壯三人跟在王小虎身後，張藝謀有些不安的向王小虎道歉。