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第四百六十章 不朽鉅作《流民圖》
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第四百六十章 不朽鉅作《流民圖》
……樟木箱上加著兩把鎖，不過這對劉東來說完全構不成阻礙，拿出便宜師傅給他的霜虎刀，‘咔咔’兩刀，鎖具應聲而落，等劉東迫不及待的開啟箱子後，裡面的東西讓他大為興奮起來。
“果然是蔣兆和的不朽鉅作《流民圖》！”劉東一連開啟好幾個用油紙包裹的紙卷後，心中忍不住興奮起來。
蔣兆和是“五四”運動以來極具變革思想的藝術家之一，中國現代著名畫家和美術教育家，中央美術學院教授，為徐悲鴻寫實主義繪畫體系的重要人物。被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師，中國現代畫壇獨領的藝術巨匠。被譽為“東方的蘇里柯夫”、“東方的倫勃朗”。
而他學貫中西的代表作《流民圖》，以其前所未有的宏大、悲壯，以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性，傾洩著對戰爭的憤怒，表達了對正義與和平的呼喚，為現代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。
今天，《流民圖》被稱作是愛國主義的現實主義的偉大畫卷，將它與畢加索的《哥爾尼卡》和丸木位裡、丸木俊的《原爆圖》並稱為二戰期間反戰愛民的三大經典！
“果然只有半卷！”從木箱裡把一張張將近一米長，寬80公分的宣紙。拿出來擺了擺後。劉東心中暗道。
《流民圖》從展出開始就多災多難。1943年10月29日，《流民圖》易名為《群像圖》在北…京太廟展出，當天就遭到日本憲兵的盤查禁展，作品被從畫架上扯了下來。
1944年蔣兆和又想方設法把《流民圖》帶到上…海展出，展出結束後，作品被強行“借”走而下落不明。
直到1953年人們在整理一間舊倉庫時，才發現了已經黴爛不堪、殘缺不全的《流民圖》上半卷，好不容易修復之後。在“文…革”中又被批判為**賣國的漢奸文藝。
直到1998年，高2米，長12米，被譽為被譽為“中國現代畫史上現實主義的歷史畫卷”的《流民圖》上半卷，才在中國美術館安家落戶，穩定下來。
但是《流民圖》的下半卷一直下落不明，幾十年來沒有絲毫訊息，沒想到居然隱藏在這棟小別墅的閣樓裡。而且機緣巧合落入了劉東的手中。
“這可真是天大的幸運！”劉東無限驚喜道。
雖然，因為創作時間的關係，《流民圖》還不在中國十大傳世名畫的行列。但是它的珍貴程度卻絲毫不次於其中任何一幅，同樣是無可爭議的國寶。就算劉東手中只有下半卷，不過與《富春山居圖》的‘無用師卷’和‘剩山圖’一樣，那怕只有一半也同樣是無價之寶！
而且，劉東手中這下半卷的儲存程度要遠比中國美術館中的上半卷完整的多了，雖然跟所有的古畫一樣，也有蟲蛀和汗漬，但最起碼沒有明顯的破損。
因為環境的關係，劉東並沒有把所有的紙卷都開啟，只是欣賞了三幅後，便珍而重之的把《流民圖》收起來，打算找最好的裝裱大師，重新為它進行裝裱，不過這肯定是以後的事了！
至於周圍的這些裝滿了素描、色彩習作的紙箱，因為實在太多，劉東現在也沒心思一一從其中挑出自己看中的作品收藏，所以他直接把所有的紙箱收到了芥子空間，打算以後再說。
忙完這一切後，劉東最後打量了一眼這個並不算狹窄的閣樓，定下了以後把它改造成一個畫室的計劃，而且閣樓南側的兩扇窗戶也能夠提供足夠的採光，另外七十多平的面積也足夠大了。
“就是這上下有些不方便！”劉東把梯子收起來後，心中暗道。
“算了以後再說吧，現在先回家！”
……
第二天一大早，劉東練完功後就開車去了泉城最大的百貨商場，然後拉了一車的床單被罩，以及鍋碗瓢盆等生活用具，搬進了別墅！然後忙活了一個多小時，直到中午的時候才