生。
“你寫出了作品，在周遭的生活中可能不一定能找到知音。但在網上被認可的機會要大得多。”這或許是很多想寫想表達的人找到網路的原因。在網上，你很容易就發現有沒有人點一下你的文字。
2003年，文迪把他的小說《成都粉子》貼在一家網站上，僅兩個月點選率就突破50萬人次。隨即被無數的網站轉貼、連載，並創造了部分網站的最高點選紀錄，被眾多網友稱為“2003年中文網路小說第一熱讀品”。去年文迪的另一篇小說，《熟男淑女》也在網上獲得熱捧，他也有了著名網路寫手、知名網路作家的稱謂。然而在接受記者採訪時，對成就了自己名氣的網路，37歲的文迪的觀點卻讓記者大吃一驚。“我不是著名作家，嚴格說也不是網路作家。我的網路文學已經死了，或者說已經結束了。”
文迪當初把小說貼在網上，有和歐陽一樣的理由，希望網路能帶來閱讀和知名度。實際上，他的《成都粉子》在網上賺得名氣後，馬上就有了現實的紙版書，《熟男淑女》在網上貼了一半後也被一家出版社出版成書。他說：“網路不過是一個載體，文學就是文學，加一個網路的字首毫無意義。”
3月1日下午5時，穿過一所中學放學後的人潮，記者在學校旁的一個院落裡找到了文迪，他現在是一家幼兒報刊編輯部的負責人。“現在的網路文學大量使用網路遊戲式的語言和情節，我已經跟不上了。”在如何看待網上文學爭論，以及網際網路的開放性、即時性、互動性特點，網路已經形成的一種文學樣式等方面，文迪也認為，網路文學的形式有點像詩歌，必須不斷跳行，眼球稍縱即逝。但這究竟是網路本身的“顯示屏限制”，還是這個時代讀者要求的閱讀習慣呢？
會不會出現名作值得期待
大仲馬、莎士比亞、歌德，《百年孤獨》、《基度山伯爵》———與文迪交談，他更願意說這些過去的經典。“現在的網路文學———如果有的話———比如玄幻小說，是建立在不真實的基礎上，違背了文學創作的基本原則。”激烈的批評後，文迪用代溝來承認自己對網路的不理解。“從知道網路起，我這樣年齡的人就認為它是一個工具，僅僅是工具。但是，對比我們年輕20歲的人，可能從認字開始就伴隨著網路長大，甚至在網上長大，那個對我們來說虛擬的世界對他們來說也許是真實的。”
以玄幻情節為代表的網路文學，在網上的人寫，寫給網上的人看。停留在虛擬世界上的文學創作，得到的閱讀快樂往往很膚淺，文迪認為，網路文學不可能有名作出現。
不過歐陽美書不認同這一點，他認為藝術來源於生活，這句話指的應該是本質，而不是直接的對應關係。嚴格地說，每部文學作品都是玄幻的，否則就不叫小說，而是生活的“賬本”了。“想像中的生活”，譬如玄幻主角的“異能”，同樣能激起讀者的幻想和快感。生活的經驗，是可以在“閱讀”中獲得的。只要堅持，作者群整體的堅持，網路文學同樣可以成就大家。
四川少年兒童出版社中學生讀寫雜誌有一個針對高中學生的部落格版，有大量包括中學生在內的各個年齡段的作者。編輯部高海潮主編在接受記者採訪時對網路文學顯得很認同。他說，現在學校的語文教學，作文很八股，比如關於父愛和母愛，本來是孩子表達情感的好題目，但學生寫出來往往都是，“考試成績不好時媽媽如何耐心地開導我，生病時爸爸不顧一切地揹著我往醫院跑”之類。鼓勵中學生寫部落格看部落格，就是希望能給他們一個自由想像的空間，在教材外領略這個時代新的寫作方式。“我們曾經漸漸接受了意識流，也一定能接受網路寫法。”
在批評網路文學的膚淺，過分關注網路寫手的收入時，我們也有意無意忘記了他們巨大的生產量。很多孩子在網上寫的東西很好，但這並不代表寫作將成為他的職業。如果從一開始寫作就想著成家成名，這樣的人寫出來的東西不一定會好。這是文學的一個規律，不僅在網路上，其它的載體也是這樣的。過去作家是一個職業，網路時代人人都來寫作，而且是讓別人廣泛閱讀的寫作，這對文學來說是好事，轉變和創新，也是“百花齊放，百家爭鳴”。！~！
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上架公告
經過一個多月的上傳接受各位讀者大大的檢閱，《絕對秘技》終於上架了，這對於作者來說顯然屬於重大的喜訊。說明這本書，喜歡它的人達到了一定規模，也說明它經受住了編輯們的苛刻檢驗。只是，原來每天可以看到兩章或三章故事的各位大大，現在不得不花錢訂閱了。萬事