比轉到足球場髒兮兮、亮堂堂的黃色——提醒我們，這是一部少見的視覺上充滿生機和創造力的電影。
施特雷洛和攝影師海登…亨特一起，運用快速剪下和靈活的手提攝影，推進劇情時既能保持速度又不乏應有的細節。有時候，這種手段會讓電影看上去僅僅只是一團忙亂，但‘上帝之城’就像是我們身臨其境一般，視線所及之處都是危險或者機遇。
跟隨著阿炮的視線，我們逐漸看到了這座上帝之城的全貌，在這裡，包括家庭在內的所有社會結構都因貧窮而被破壞。這裡的社會結構和社會地位都取決於幫派。混幫派的人，死亡率極高，所以首領的年紀也都小得驚人，並且還在持續進一步低齡化，苟延殘喘就是生命的唯一價值。在一個令人驚訝的段落中，獲勝的首領以他最不可能想到的方式被殺，被他最不可能想到的人殺死。我們看到，從本質上來說，他並非死在某一個人手下，而是死於那種犯罪文化。
但‘上帝之城’之所以出色，就在於電影不僅僅只有冷酷和暴力。阿炮也捕捉到了上帝之城中一些狄更斯式的味道。混亂的生活中也讓我們看到了一些有綽號、有個性、有個人標誌的人物。類似班尼、類似牛排、類似奧圖這樣的角色，類似帥奈德、類似小霸王、類似紅毛這樣的角色，總是帶來了截然不同的感觀，將這片無主之地的故事勾勒出宿命的悲愴和戲謔。
電影根據保羅…林斯的小說改編，部分故事更是來源於真實。我們可以看到，阿炮獲得了一臺照相機，當成寶貝一樣，以他一個孩子的有利位置拍著照片，並且找了一份送報紙的工作，請求一位攝影師把他拍攝的照片沖洗出來。結果，他卻驚訝地看到了自己拍攝的幫派首領出現在了報紙頭版。
‘我被判死刑了’，他心想。但情況卻恰恰相反，幫派竟然都很喜歡這拋頭露面的機會，紛紛拿出武器帶著姑娘來找他拍照。這些情節中都跳動著真實的脈搏，這一點也體現在新當選的巴西總統路易斯…伊納西奧…盧拉…達席爾瓦（luiz…inacio…lula…da…silva）對‘上帝之城’的點評和讚揚之中，他認為這是一次很有必要的改革呼籲！
從真正的暴力層面上來說，‘上帝之城’並沒有斯科塞斯的‘紐約黑幫’那麼強烈。但兩部電影存在某種可比性，在這兩部電影中都存在著兩座城市：一座是安居樂業、得到法律保護的城市；一座屬於那些被拋棄者、那些因為絕望而走到一起的城市。住在這些地方的人，他們的故事很少有機會被人看到或聽到。
‘上帝之城’對他們既不剝削也不蔑視，不為虛假的效果而刻意製造情節，不包含愚蠢的愛情線。它只是用一雙充滿激/情的、睿智的眼睛，注視著自己知道的這一切。從這一點來說，它比‘紐約黑幫’更加優秀。”（未完待續。）
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152 金球提名
羅傑對“上帝之城”的讚譽並不意外，但是選擇在頒獎季如火如荼展開的時間點進行讚譽，就顯得耐人尋味了。不僅僅是羅傑，“紐約客”的勞倫斯…託普曼也再一次撰寫了一篇專題影評，雜誌大方地給了勞倫斯整整兩頁的版面，讓他對“上帝之城”這部電影進行了深度剖析和討論。
勞倫斯對“上帝之城”的推崇也毋庸置疑，他不僅給予了一百分滿分的評價，而且堅定不移地認為，這部作品應該贏得更尊重的待遇。不僅因為這部作品本身是如此優秀，更因為這部作品講述了一個每個人都無法忽視的故事：在我們的身邊，在我們的生活裡，有一群人正在保守著貧困的煎熬和折磨。
“從立意到深度，從人物到思想，‘上帝之城’達到了我們對一部電影的所有要求。在這一點上，它比‘紐約黑幫’更加出色，達到了‘好傢伙’的高度。馬丁…斯科塞斯在這一場較量之中，落後於新人導演蘭斯洛特…施特雷洛。”
“紐約黑幫”是去年頒獎季的大熱作品，最終贏得了奧斯卡最佳影片、最佳導演等多項提名，但影評人普遍認為，這部作品並沒有達到馬丁的平均水準。
“芝加哥太陽報”和“紐約客”兩家媒體的深度評論，再一次將“上帝之城”拉到了人們的視線範圍之內。人們猛然回憶起，在今年上半年，有一部葡萄牙語作品風光無限，幾乎是佔盡了所有的優勢，甚至還在票房方面取得了不俗的成就。
在接下來的一個月時間內，“上帝之城”的第二輪放映單館票房逐漸緩慢而穩定地上升到了一萬美元左右，票房表現又一次讓人側目。討論熱度更是始終