“迷失東京”雖然好評如潮，但作為一部獨立電影、一部文藝電影、一部小格局電影，它再次複製了“不/倫之戀”在兩年前完成逆襲的壯舉，躋身最佳影片的提名五強。將二十一世紀以來獨立電影逐漸抬頭的聲勢延續了下來，這著實是一個巨大的驚喜。更重要的是，索菲亞…科波拉以新人女導演的身份，一鳴驚人，更是讓人拍手叫好。
相對而言，“上帝之城”最終的逆襲更是讓所有人驚撥出聲。在奧斯卡的歷史上，上一次有外語電影入圍最佳影片的爭奪，還是三年前的“臥虎藏龍”，再前一次則是第七十一屆的“美麗人生”。這一次，“上帝之城”又一次複製瞭如此壯舉。而且是在所有人都不看好的情況下，以絕對的黑馬之姿強勢勝出，讓人恍惚之間想起了第六十八屆的“郵差”和第七十一屆的“美麗人生”。
當初“郵差”和“美麗人生”都是在所有人都沒有注意的情況下，甚至沒有在金球獎贏得任何提名，最終在奧斯卡上實現了逆襲，收穫了多項提名——包括了最佳影片、最佳導演、最佳男主角和最佳劇本等重量級獎項。
其中“美麗人生”更是書寫了一個神話，贏得七項提名之後，將最佳男主角、最佳外語片和最佳配樂三座小金人收入囊中！
顯然，這一次的黑馬輪到了“上帝之城”。
雖然人們對於“上帝之城”的爆冷入圍一片譁然。但事實上，圈內早就已經有跡象了。進入2004年之後，“上帝之城”的小範圍公映熱度始終不減，在超過十週的時間裡收穫了近三百萬美元的票房。這使得電影截止五月份的累積票房從四千五百萬美元進一步攀升，開始迫近五千萬的門檻，如此壯舉著實難得。
同時，羅傑…埃伯特和勞倫斯…託普曼兩位頂尖影評人的影響力也逐漸發揮出了效應。越來越多圈內專業人士開始走入電影院，觀看或者二次觀看“上帝之城”。出人意料的是，紐約的文藝人士在“紐約客”的驅動之下。對“上帝之城”報以了巨大的熱情，甚至有人傳聞說，伍迪…艾倫對這部電影也頗為看好。
作為紐約藝術圈的扛鼎人物，伍迪的影響力毋庸置疑。所以，在金球獎提名名單出爐之後，其實“上帝之城”的圈內口碑是一直在有條不紊攀升的，即使錯過了金球獎頒獎典禮，但在學院成員的心目之中，這部電影已經悄無聲息地成為了五強有利競爭者。
有趣的是，“紐約時報”將“上帝之城”稱為海洋餅乾——“奔騰年代”裡那一匹激勵了無數人的老馬就叫海洋餅乾。而“上帝之城”在最終提名名單之中，取代的顯然就是“奔騰年代”的位置。
“海洋餅乾以另外一種形式加入了今年奧斯卡的爭奪，就讓我們拭目以待，看看海洋餅乾的奧斯卡征程將會落腳何處！”哈維爾…尤利爾如是說到。
在最佳影片的提名名單之中，領跑了整個頒獎季的“冷山”、陪跑了整個頒獎季的“奔騰年代”雙雙落馬，“迷失東京”和“上帝之城”兩部獨立電影的代表作順利躋身最後競爭，一時間令第七十六屆奧斯卡的可看度再次上升一個臺階。
上一次有兩部獨立電影同時入圍奧斯卡最佳影片爭奪者的是第六十九屆，當年“冰血暴”和“閃亮的風采”兩部作品雙雙入圍，並且見證了“英國病人”的登頂。歷史的輪迴總是有著驚人的似曾相識。
“迷失東京”和“上帝之城”的入圍，可以說是冷門，但也不能稱之為冷門，因為在最佳導演部門，他們同樣贏得了提名，這是奧斯卡歷史上，繼1957年、1964年和1981年之後，第四次最佳影片和最佳導演五個提名席位完全吻合的年份，這也是對五部作品、五位導演實力的最佳肯定。
“國王歸來”的彼得…傑克遜、“怒海爭鋒”的彼得…威爾、“神秘河”的克林特…伊斯特伍德、“迷失東京”的索菲亞…科波拉、“上帝之城”的蘭斯洛特…施特雷洛，這五位導演組成了今年奧斯卡最佳導演的競爭格局，這是一個十分有趣的局面。
彼得…威爾和克林特代表著老一輩導演，彼得…傑克遜則可以算是中生代導演，至於索菲亞和蘭斯洛特則毋庸置疑是新生代導演。最驚人的是，其中最年輕的蘭斯不久之前才剛剛度過了他三十一歲的生日——如此年齡對於導演來說，就好像二十歲就贏得了影帝提名一般，在奧斯卡漫長的歷史之中。三十五歲以下就贏得最佳導演小金人的僅僅只有五位！
當然，索菲亞成為了繼裡娜…韋特繆勒（lina…wertmuller）、簡…坎皮恩（jane…campion）之後第三位贏得