細細思考，人物關係、空間運用、位置變化等等，似乎都隱藏著心理暗示。作為導演，蘭斯洛特無疑已經形成了自己的鮮明風格，強勢地宣告了自己的存在。
作為演員，蘭斯洛特目前的作品僅僅只有一部‘借刀殺人’而已，沒有太多的參考物件。但僅僅只是一部作品，就可以窺見到他作為演員的紮實功底和精彩演繹。沒有人會否認，蘭斯洛特有一雙會說話的眼睛，彷佛所有情緒都可以在那雙眸子裡找到，這也成為了他表演的立足點，內斂而豐富、細膩而真實、強烈而無痕，毫無疑問，他是一名出色的演員。
這一次，蘭斯洛特則證明了他不僅僅是出色而已。蘭斯洛特為角色注入了一種強大而深刻的能量，從風度翩翩的禮儀到巧舌如簧的辯護，再到分崩離析的恐懼，到心如死灰的絕望，再到支離破碎的真實，最後到茫然若失的頹喪，整個角色在故事的有限空間裡變得立體而真實，塑造出一個令人深惡痛絕的戀/童/癖形象。如此選擇無疑是大膽的，蘭斯洛特不僅出演了一名罪犯，而且還是一名向孩子下手的罪犯，他輕描淡寫地挑戰著觀眾的神經底線，那種道貌岸然的欺騙性十足面具，將每一位觀影者的憤怒推向了極致，甚至恨不得親自舉起正義之刃，執行裁決。
但如果僅僅只是如此，那麼這個角色最多隻是‘七宗罪’裡的無名氏而已。
蘭斯洛特在三言兩語之中，就勾勒出了角色的過去，將他的傷痛和脆弱殘忍地展現了出來，那種可憐到可悲的懦弱形象，不是為了引發觀眾的同情，而是讓思考進一步深入挖掘：每個人都有選擇的權利，罪犯也必須為他們的選擇付出代表，不能因為過去的悲慘就一筆勾銷，但需要思考的地方就在於，孕育犯罪思想的環境到底是如何而來的？為什麼可恨之人，總是會有可憐之處？
‘上帝之城’的小霸王，‘借刀殺人’的文森特，‘罪惡之城’的一眾角色，都可以看到類似的影子。‘水果硬糖’裡的傑夫，卻更近一步，將那種令人咬牙切齒的痛恨和令人惋惜嘆息的同情都推向了極致，尤其是結局的完美，讓傑夫變得完整，塑造出了一個社會悲劇。這讓我想起了‘發條橙’的亞歷克斯。
在這部作品之中，蘭斯洛特的演技才能得到了酣暢淋漓地發揮，一個眼神、一個笑容、一句話語、一個動作，甚至就連一個呼吸，都巧妙地與角色、與故事、與現實融合在了一起。相信每個人看完電影之後，勢必對於那十分鐘長鏡頭裡蘭斯洛特的完美表演印象深刻——完美，就是這個詞彙，但我印象最深刻的卻是後面的一場戲：
傑夫終於放棄了掙扎，承認了自己內心的惡魔，然後完全失去控制。蘭斯洛特的眼神裡可以清晰地看到面具緩緩龜裂、然後掉落的過程，那就像是殘忍地撕開動物的皮毛一般，血腥而暴力，赤果而真實。
有趣的是，當我試圖探討一番‘水果硬糖’所帶來的反思和餘韻，我卻停止住了，因為三個小時前剛剛離開電影院時的想法，現在又發生了改變。顯然這部電影沒有看起來那麼簡單，而這部電影最精彩的部分就發生在觀影結束之後，我不想剝奪觀眾的這種樂趣，於是，我決定在這裡結束這篇評論。
作為一名專業的電影愛好者，我不會推薦‘水果硬糖’這部電影，因為這和‘發條橙’一樣，精彩絕倫的作品，但觀影過程卻是一種煎熬，幾乎挑戰著每一個人的底線，令人難以忍受。‘水果硬糖’也是如此，尤其是對男性觀眾來說。我終於明白蘭斯洛特堅持採用點映的方式放映這部作品的原因，相信我，他這是為觀眾在考量。
作為一名業餘的電影愛好者，我會說，這是自‘夢之安魂曲’以來，最為特別的一次觀影經歷。”
羅傑的評論著實別具一格，保持了他一貫的傳統，字裡行間洋溢著他對蘭斯的推崇和喜愛，完全可以說是送上了至高讚譽，這對於“水果硬糖”這樣一部實驗性質佔據主導的獨立藝術電影來說，著實難得。羅傑給出了滿分一百分的評價，這也與文章內容交相輝映，但是在四星滿分的推薦值上，羅傑卻僅僅只給出了兩星，如此自相矛盾的做法引發了無比熱烈的討論。
先是“紐約客”的一百分，而後是“芝加哥太陽報”的一百分，“水果硬糖”的神秘面紗緩緩揭開之際，偷跑的兩個評論居然都給出了滿分，這簡直讓所有人都沸騰了，即使是“晚安，好運”都沒有能夠獲得如此待遇。
伴隨著時間的推進，影評人的先期評論依舊不緊不慢，似乎根本沒有人在乎網友們迫切而熱切的心情。不過，在搶先發布的專業影評人評論之中，勞倫斯和羅傑的評分並不突兀