置信的超級吸引力！
“這是真正的無價之寶啊！”
王錚雙眼放光的看著，在王森手裡逐漸揭開的畫卷。他相信，只要這幅畫出世，那麼它將無可爭議的取代那幅儲存在故宮博物院裡的東晉顧愷之《洛神賦圖》宋代摹本，成為排名第一的中國十大傳世名畫！
“老闆，這幅畫太長，這張桌子放不下了！”
“乾子，你去外面再搬一張桌子進來！”王錚毫不猶豫道。
等王幹出去後，王錚和王森兩人，把這張長桌搬到了堂屋的正廷，這裡足夠寬敞。
忙碌一番後，在拼接起來差不多六米的桌子上，這幅經過王森測量後，長587厘米，寬49厘米的鴻篇鉅製，才全部呈現在王錚幾人眼裡。（未完待續。。）
第三百三十七章 鎮館之寶《文殊降靈圖》
第三百三十七章鎮館之寶《文殊降靈圖》
……
在傳統的中國畫中，尺幅超過5尺以上的就已經稱得上大型，而超過10尺的巨幅書畫，數量稀少。能夠達到眼前近三十平尺的鴻篇鉅製的書畫，自古至今少之又少，每一幅都是難得畫中珍寶。
而且，眼前這幅《文殊降靈圖》還是畫壇始祖級的人物陸探微的真跡。
“真是難以想象！”
王錚心中驚歎的同時，也在認真的欣賞著整幅畫卷。
深黃近乎於褐色的單絲絹上透露出一種奇古之氣，大大小小八十個，有高冠博帶，衣袂飄飛的隨侍，也有受託骷髏缽盂，做番僧打扮的西域人，畫卷的最中間是四個飛天的神人。周圍雲氣浩蕩，經幡密集，人物四周點綴著珍禽異獸，飄逸之中透露著宗教式的肅穆厚重，讓人感覺到一種千古的神秘。
看著他，王錚彷彿看到了顧愷之的《女史箴圖》，以及吳道子的《八十七神仙卷》！這幅陸探微的《文殊降靈圖》彷彿是兩者的結合，既有吳帶當風的氣度，又有顧愷之三絕的風骨。實在妙不可言。
不過，陸探微的真跡實在難得，彷彿天上星辰，觸之而不可得。所以，即便沉醉於這幅名畫的意境，王錚仍然有些不放心的朝王森問道：“這幅畫是陸探微的真跡嗎？”
“千真萬確！”王森神色興奮的點了點頭。
“雖然，在這幅畫之前，並沒有陸探微的書畫傳世，但他一些繪畫的特點卻隨著《古畫品錄》、《續畫品錄》、《代名畫記》、《宣和畫譜》等書籍流傳下來。史載，陸探微作畫筆跡周密，號稱“密體“，以區別於張僧繇、吳道子的“疏體“。畫線條銳利挺拔、剛勁有力，被後人譽為“筆跡勁利，如錐刀焉“。他吸收王獻之書法用筆法，使用一種連綿不斷的線條，創造了一種“包前孕後、古今獨立“的一筆畫法，筆勢連綿不斷，整幅畫一氣呵成，令人讚不絕口。陸探微的線紋曾因“連綿不斷“而被稱為“一筆畫“。”
“老闆您看，無論是‘密體’，還是‘一筆畫’，都能夠從這幅畫上找到。另外，這裡還有顧愷之，以及其子陸綏的款識！”
“還有這個‘陸公參靈酌，動與神會……夫象人風骨，張亞於顧陸也。翰林供奉、右率府兵曹參軍張’，這是唐代書法家、書學理論家張懷的筆款，翰林供奉和右率府兵曹參軍是他的官職。”
“這邊這個‘昔張芝學崔瑗杜度草書之法，因而變之……陸探微精利潤媚，新奇妙絕，名高宋代，時無等倫。’是唐代後期畫家、繪畫理論家張彥遠在他所著錄的《代名畫品錄》中對陸探微的評價，這裡也有他的款識。”
“另外，上面還有南宋內府、元內府，明代文淵閣、清代‘西泠八家’之一的方薰等代官方民間七十三處名款和提拔，堪稱傳承有序，必然是陸探微的真跡無疑！”
點了點頭，在畫卷上掃了一眼後，王錚詫異道：“那為什麼這幅畫前後部分，與中間的顏色不一樣呢？”
“老闆，中間的部分是陸探微的原畫，流傳一千多年，單絲絹顏色較深。左右兩部分，是後人為了能夠在這幅畫上留下款識和鈐印，又續上的絹！因為傳承的時間不同，所以看著顏色有所差別。”
“原來如此！”王錚心裡鬆了口氣。
“這麼說，這幅《文殊降靈圖》肯定是陸探微的真跡了？”王錚雙眼放光道。
“百分之百是！”
王森的自信，讓王錚心中唯一的疑慮盡去，當下滿心高興起來。
“這下我們桃園博物館書畫館，終於有了真正的鎮館之寶了！”王錚興奮道。
“恭喜老闆，掏到