臉上表情倦怠，杏眼微閉，他們的腳輕輕地觸在一起。
費爾南多豔麗聰慧，富有創造性，內心充滿激情，酷愛肉體的歡樂。她是畢加索成人世界的良師，是畢加索走向男子漢世界的肉體大門和靈魂大門。她是他當時的生活中心，無論何時何地，她都能讓畢加索獲得充滿激情與活力、狂熱放縱的性滿足。透過調節畢加索的性愛生活，費爾南多穩定著他的整個生命活動，她是穩定他的總體生活的感性基石。費爾南多不僅是畢加索生活中不可缺少的伴侶，而且對他的藝術創作也產生了深刻影響。畢加索的畫中的色調和主題因結識費爾南多而大變，結識她以前的那種抑鬱沉悶的藍調現已被玫瑰紅的調子代替，氣氛悲哀的畫面猛地轉為明朗，令人感到清新明快。
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二 愛美酒，愛佳人（4）
當馬賽爾·亨伯特闖進畢加索的生活時；費爾南多已成為他生活中的歷史，畢加索的生活格調發生了明顯變化。這位溫柔、文靜、嬌嫩無比、看上去讓人飄飄欲仙的女人成了畢加索的新的偶像，她的無私、柔順、馴服和毫無保留的奉獻令畢加索大為感動，她成為他生活中唯一的天使。在那段時間裡，這位被畢加索改名為伊娃的女人無數次地出現在他的畫中。他專門以她為模特畫的畫相當多，《我的麗人》、《我愛伊娃》是其中的精品。畢加索對伊娃有著深厚的感情和熾熱的情愛，伊娃後來由於患肺結核醫治無效不幸早逝，她的死曾給畢加索帶來極大的打擊和無限的遺憾。
繼伊娃之後，俄羅斯芭蕾舞演員奧莉嘉·柯克洛娃成為他生活中的女主人。奧莉嘉之所以對畢加索有吸引力，首先是她與以往他所接觸的女人完全不同。畢加索早年逛妓院，與煙花青樓女子出雙入對，與同性戀模特鬼混，與放蕩不羈的費爾南多及患癆病的性感女郎馬賽爾有過肌膚之親，與馬丁尼克島上的黑種女人睡過覺，但很少見過正統的女人，奧莉嘉的正統強烈地吸引著他。此外，她具有東方人的神秘感，又是俄國貴族，這使畢加索感到了一種新生活的魅力，他們的生活充滿了浪漫主義色彩。１９１８年１２月，畢加索與奧莉嘉結為伉儷。
此時，奧莉嘉在畢加索生活中佔據了中心地位，對他的畫風也產生了深刻的影響。奧莉嘉是屬於古典派的，所以她喜歡看的是古典風格的藝術品。為了使這位新公主滿足，畢加索創作了不少古典風格的作品，在這段時期，畢加索的繪畫風格是古典主義風格。１９１８年他創作了由15個豐腴、圓潤的裸女組合的素描《浴中的女人》，酷似法國古典主義大師安格爾的優美人體畫。此外，芭蕾舞劇、肖像和風景畫成了他繪畫的主要題材，奧莉嘉自然而然地出現在他的繪畫之中。《母與子》系列畫是他這一時期的代表作之一。在《母與子》中，畢加索以奧莉嘉和兒子保羅為模特，表現女性的成熟肉感之美和孩子的活潑可愛，表現青春的活力、生命的創造、希望和未來。
畢加索與奧莉嘉的關係破裂後，17歲的瑪麗·泰雷絲·沃爾特變成了畢加索的女神。這位年輕漂亮、長著古典希臘式鼻子、一雙閃閃發光的藍灰眼睛的法國金髮女郎勾去了畢加索的魂魄，他完全被她迷住了。為了得到她的芳心，他花了不少心思和時間。最終，他把泰雷絲變成了自己的情人。
瑪麗·泰雷絲在畢加索的生活中佔有特殊地位；她在肉體生活領域給予畢加索的快樂超過了所有與畢加索生活過的女人。眾所周知，畢加索是富有創造性的天才，然而他的天才並不僅僅只表現在藝術上，同樣也表現在性的生活領域。性生活是畢加索最看重的生活，沒有女人，畢加索恐怕就無法生活。他在這種生活上有著豐富的創意，瑪麗·泰雷絲的迷人之處在於絕對服從畢加索的肉體需要；一心一意地配合畢加索根據色情幻想所進行的各種各樣的創新。他用各種性行為花樣在她身上進行試驗。瑪麗·泰雷絲則是一個永遠馴服、虛心好學而又勤奮實踐的性愛小學生。她心甘情願地接受畢加索的種種花樣試驗，其中包括施虐、受虐以及各種形態的變態倒錯行為。沒有限度，沒有禁忌。對於畢加索的意志她絕對臣服，並滿足他的一切奇奇怪怪的性要求。
瑪麗·泰雷絲對畢加索的繪畫自然也產生了影響。在與瑪麗·泰雷絲朝夕相處的歲月裡；畢加索繪畫中的性慾色彩極為濃厚；奇形怪狀的性感畫面出現在他的作品《海邊》、《浴女》和《躺著的浴女》中。在他的《沉睡的裸婦》和《夢》這兩幅畫裡，畢加索採用了特殊的繪畫風格，運用大量的變形、華麗的色彩和粗大的流水線型曲線，刻意地表現女人的肉感。尤其是在《沉睡的