，無論是在音樂還是在影視方面，京城一直是國內文化領域的龍頭。
每年都有無數懷揣著各種藝術夢想的年輕人從國內的各地來到京城，追尋自己的夢想，這些人有演員，有歌手，有畫家，而這其中最為有特色的一群人就要數搖滾音樂的追夢人了。
說起搖滾，這種音樂的另類表現形式，在國際上已經流行了很多年了，在國內也出現了很久了，可是最後真正能夠在國內在這個領域混出個名堂的也就是那麼為數不多的幾個人。
不過自從早期的華國搖滾教父，和後期的所謂的魔巖三傑之後，國內的搖滾音樂就衰落了下去，畢竟在經過了思想衝突最為激烈的上世紀八十年代之後，這種新興的藝術表現形式，在國內就已經不怎麼流行了。
說起搖滾在國內的發展，其實李逸帆真的並不怎麼看好，因為這種音樂表達的形勢，畢竟是主要來源於西方，最初是一批年輕人對傳統社會的叛逆精神的極端表現，後來有衍生出各種型別的表現模式。
而西方人的表現形式，在他們的本土也許會有一定的市場，但是在國內，這樣的文化藝術的表現形式，卻並不一定能夠被國人所接受。
尤其是現在很多國內的搖滾音樂人，都不知所云，根本就不知道怎麼來結合本土自身文化來進行發展，只知道盲目的追尋國外搖滾樂隊的腳步來模仿，這就導致了搖滾音樂給人留下的印象，大多是身材瘦削，滿臉鬼畫符一般的年輕人，然後在聲嘶力竭的狂吼，唱到最後，大家都不知道他在唱些什麼。
這樣一來本身就有悖於國人傳統的溫馴賢良的文化理念，這樣的表達方式也被很多人視作為是離經叛道，主流媒體對這樣的音樂表達方式一般都是嗤之以鼻。
而這樣一來隨著這種音樂表達方式漸漸的被廣大民眾所疏遠，受眾越來越少，於是也就逐漸的轉入了地下，一般也就是在京城的幾個比較知名的酒吧表演。
但是搖滾樂的樂迷確實不少，追隨者因為國內的人口基數的問題也著實不少，為了追尋這樣的藝術夢想，這些人一般也都選擇來京城安營紮寨，來那些酒吧表演，希望有一天自己能夠獲得一個一飛沖天的機會。
可惜這些人來了又走，走