多！”王輝由衷地說道：“感覺比愷爺的劇組裡還要多。”
“嘿，那是當然的！”馮六爺笑著洋洋得意道：“愷哥嘛，人是不錯，不過嘛，人太端著了，在他那裡，你恐怕學的不多。”
王輝笑了笑，倒是沒有說什麼前輩在自得的時候，不要去打斷他。
這是常識。
“不過你跟著一謀總歸是好事。”馮六爺感慨地說道：“我們這一撮人裡面，一謀是最厲害的。”
“可我聽人說……”王輝笑著問道：“謀爺的電影全是賠錢貨……”
“屁話！”馮六爺一聽不高興了：“整個華夏，能夠比擬一謀的導演就不存在！別看香江那邊有什麼眼鏡王，告訴你，沒用！論格局，論場面，論任何方面，老謀子都吊打他！之所以一謀幾年來的作品票房失利，那純粹就是名聲所累，否則，一謀真的要拍攝文藝片，哪裡有那什麼眼鏡王的事？”
看得出來，在六爺的心裡，對於謀爺是十分推崇的。
而這一點，也是王輝所認同的。
為什麼同樣都是華夏人，同樣都是頂級導演，可老謀子卻可以成為奧運會總導演，而眼鏡王不行？
就是因為香江的那一批導演，在處理室內的文藝片或者一些小格局的方面，是十分有特點的，但在大格局上面，卻著實欠缺了一些東西。
這些東西，就是源自於人文歷史的沉澱。
換句話說，就是他們在影片的場面上，難免就有些相形見絀了。
不過此前，內地導演雖然具有獨特的人文氣息，但因為種種原因所致，發展反倒是不如香江。
這也是為什麼千禧年前後，一直推崇香江娛樂圈的原因。
不可否認，香江的演員和導演的確有可取之處。
在一些細節的處理上，要在內地影視圈之上。