們的內心很潮溼，一種陌生的慾望像風一樣灌進他們的身體叫他們喘不過氣來。”
能與其匹雙的當數徐志摩那樣的柔情“啊，一顆純潔底愛你底新，那樣底專！那樣底真。”但是不論什麼樣的愛情還是首看其招數，浪漫無疑是點綴愛情最好飾物，第一才女張愛玲的深情一句“隔著這一塵世，他和她幽幽對望著，這一望，便已望盡了一生。”不知打動了多少為愛情執著的少男少女。如此的含蓄婉轉真的不象王家衛和安妮寶貝那樣的直接。王家衛不惜膠片也要拍出他所宣揚的愛情觀“他們最近的時候，他和她之間的距離只有0。01厘米，XX小時以後，他愛上了她。”，安妮寶貝則更是直接“她愛上他那年25歲。穿黑色蕾絲背心，不化裝，頭髮很長。他愛上她那年30歲。高大英俊，眼神溫暖清澈。”
諸般的愛情或浪漫或脫俗或清新，但是愛情畢竟還是現實的，對此頗有微詞的當首推批評家王塑，該君認為“就是那最酸的，被各種糟人玷汙得一塌糊塗，無數醜行借其大行其道的字眼。一萬個人說這個字已往個是假的。”與其思想較為接近的恐怕要數女作家池莉了，只是女作家池莉絕口不談愛情，不知愛情為何物“他們N年柴米油鹽吃喝拉撒熱乾麵漢正街尿布小孩離婚（池莉）我有說過嗎？我遍的只是愛情故事而已。我們，我們不談愛情。”如此實在是夠大牌的。
20世紀的臺灣一直以來視愛情為苦水，其錯綜複雜的可以，而所謂的愛情更是將傳統，封建揉於半時尚，摻和大把淚水，變哭訴為藝術，淚眼旁觀世態。十足的黛玉般“迎花落淚，對月傷心”。將最美的愛情，寄予幻境，引得世人爭相竟豔。其中集大成者當數臺灣言情第一女作家瓊瑤女士，其作品影響了大半個寶島上的佔比例超重的少男少女為其捧袂，足見其“愛情”價值。窮盡一生的時間去探索一個史上最永恆的話題“愛情”，到頭來也只是鏡花水月，至於她那悽美苦情也論為國人的一片噓嗟聲中，至多是曾經的經典。然而至於後來的知名漫畫家朱德庸看破紅塵：“身在愛情裡的人是仙人，身在婚姻裡的人是超人”，這恐怕又只是圍城中的一個男性例外了。當然不似瓊瑤的“‘我愛你。’他低喊。‘哦！我愛你！’他用整個燒灼的心靈來喊。”大膽直接。
而本人卻是不懂愛情的，至少是不曾擁有過的，如此妄言便沒有後顧之憂的侃侃而談了，於是將來那不現實的就成了最好的幻想了。於是只得想象“不求最好”，不求最好，也是一種淡泊寧靜的心態，寧靜放能致遠；這種心態中包含的愛才會伴你走過一生的風雨，“於是，在風輕月明的夜晚，我輕擁伊人入懷，沉緩且堅定地告訴她：最愛就是最好”。
最愛就是最好，是夠大氣的，沒有超凡的胸襟的人是萬萬做不到的，甚至是去想，也是不得的。世人只知無花果不開花卻結果，誰有能否認它結的不是果子？像那啞風鈴，漂亮是事實的存在，別聲響！大愛無言，此時的愛已絕非單指愛情那般的狹隘了。就好象是過活，賴以生存的基礎是什麼：第一，要以這種開放的姿態來面對人生；第二，要站在一個超然的位置上去觀察人生。
“第一，要以這種開放的姿態來面對人生；第二，要站在一個超然的位置上去觀察人生。”因為世間是無常的，所以沒有永遠的悲苦，也沒有永久的怒恨；因此美好光明的希望便成了可以實現的目標。另外，人生最大的滿足不是對自己的地位、收入、愛情、婚姻、家庭生活的滿足。既如此，那虛無縹緲的愛情有時候其實也並沒有什麼，只是想的人多心了而已。
或許這就是生活，用心的生活，真正的生活。說起來簡單，做起來就真的很難。於是我又想起了我自己的高三。
想起了我自己的高三，那時很遙遠的事情了，記憶中是我喜歡中的一個女孩子，在一面白色的牆上，畫滿了一整面，不會凋零的花。只可惜時光荏苒不復在，如今一想來便動山搖地。
燕子去了，有再來的時候；桃花謝了，有再開的時候；可是有誰能輕輕告訴我，她什麼時候才會回來。我知道時間也沒有不等我，是你，忘了帶走我。曾經的以前在每個這樣的夏天裡我做得最多的事情就是像一隻小壁虎一樣貼在落地窗上流著口水跟一個小花痴一樣感嘆外面明晃晃的陽光是多麼的讓人身心快樂。而現在的我，已經不是以前哪個在夏天裡奔跑於高草間的孩子了，我生活在日升西落的鄉鎮做著日升西落的夢。
或許一切的事物都要隔層玻璃才最漂亮。
於是我總是輕易地忘記自己對自己的承諾，日復一日地對自己催眠。便開始幻想那天空的