寫了出來。從這個角度說，楊過是被金庸重點‘控制’的。金庸怎麼寫，楊過就會變成什麼樣的人物。”
“金庸在《神鵰俠侶》這本小說裡寫楊過去桃花島。楊過於是去了桃花島；金庸寫楊過去終南山，楊過於是去了終南山；金庸寫楊過跑去古墓，楊過於是跑去古墓。因此，楊過的許多行為都是被金庸‘控制’的。在小說中，被描寫得最詳細的人物，這個人物被作者‘控制’的時間就越長。”
“楊過是《神鵰俠侶》的主角，是小說中被描寫得最詳細的人物。他的整個人生大部分時間都被金庸掌控著。金庸在寫作時有什麼意念或構思，楊過就會有相應的經歷。由於楊過是被金庸‘控制’得最多的小說人物，楊過的經歷所呈現出來的‘規律’，會和小說中的其它人有所不同。因為一個小說人物受到作者越多的主觀控制，那麼這個小說人物就越容易出現一些反常的現象。”
“比如說，楊過會有‘主角光環’。他會遇到更多離奇的事，更多巧合的事，更多驚險的事。他會和更多的美女有交集，會遇到更多的武林高手，會學到更多的絕世武功。他的經歷會比一般人坎坷，他的運氣會和一般人不同，他的機會會比一般人多。總之。楊過由於是主角，受金庸控制最多，金庸會賦予楊過更多特殊的東西，甚至會破壞小說世界原有的規律體系，出現規律之外的現象。”
“而《神鵰俠侶》中的其它人物，由於金庸沒有詳細地描寫他們，甚至是沒有任何描寫，他們不受金庸的主觀思想的影響。而是受小說世界裡固有的規律體系的影響。小說世界裡有什麼規律，這些人物按照規律來發展，不會出現規律之外的事。”
“因此，只要將楊過和《神鵰俠侶》其它人物進行對比，深入分析他們的經歷、行為、機遇、性格等等方面，就會發現楊過和其它小說人物會有所區別。這種區別是由於楊過是主角，受金庸的控制最多千萬的。金庸帶有一定主觀性。賦予楊過一些小說規律體系之外的東西。當然，這種差別是非常細微的，一般人都感覺不到，只有透過收集整個《神鵰俠侶》小說裡的大量的資料。然後進行詳細地分析和推算，才會發現楊過和其它次要人物之間會有一些差異。”
“而這種差異，就是證明《神鵰俠侶》是一本小說的一個證據。正是因為它是小說，有主角，有配角，主角會比配角描寫得更詳細，主角受作者的主觀控制最多，於是，主角的經歷所呈現出出來的‘規律’和配角會有所不同。而主角和配角的這些不同，即‘主角光環’現象，就是證明《神鵰俠侶》是一本小說一個證據。”
“而像‘主角光環’這種現象，在我們的這個世界裡同樣存在。我曾經收集了地球上幾千億人的靈魂資訊，分析了他們每個人的人生經歷，並總結出這個世界的規律體系。之後，我又將這些規律和唐曉生人生經歷的規律進行對比，結果，發現唐曉生的人生經歷中常常會出現了一些超出‘規律’的現象。”
“比如，唐曉生碰到好運的機會，比普通人都高。經過對地球幾千億個人類靈魂的資訊進行全面而深入的分析後，我發現唐曉生獲得好運的機率比普通人高出2784。54％，而出現這種情況的機率，不到百萬分之一。由此可見，唐曉生明顯具備‘主角光環’的特徵。”
“當然，在整個地球上，像唐曉生運氣這麼好的人，有至少10000人。不過，這10000人和唐曉生還是有一定區別的。這10000人之所以運氣好，基本符合我們這個世界的機率學。而唐曉生呢，他的運氣是持續的，而且和危險是相伴的，體現出比較的明顯受‘控制’的痕跡。當然，這種‘控制’的痕跡唐曉生自己主觀上並感覺不到，但是隻要將唐曉生的經歷用資料記錄下來，再對這些資料進行全面的分析，唐曉生的反常就會清楚地顯現出來。”
“除了‘主角光環’外，我還發現許多證據證明唐曉生的確被‘控制’了。比如說，他的性格會不夠穩定。在《冒牌穿越者》前期，唐曉生曾經有過比較猥瑣的心理，但是在《冒牌穿越者》的中後期。這種心理‘突然’消失，這是很不正常的。這說明是《冒牌穿越者》作者在控制唐曉生這個人物的‘性格’。”
“除了性格，唐曉生的語言、習慣、經歷、運氣、情感等等許多方面，經過我大量的資料分析，都發現一些違反規律的現象，這些都在說明同一個問題——唐曉生在被另外一個人‘控制’著。”
“當然，只憑唐曉生被‘控制’這一個證據。並無法證明我們所處的世界就是一本小說世界。除了唐曉生的問題外，我還研究了我們