的、以二王為代表的南派書法來說，顏體在筆法、結構、佈局和墨法各方面都有巨大的突破和創新，徹底變革了瘦硬雄秀的書風，而開創肥厚雄闊的一代新書風。
當然，這得益於徐齊霖在後世學過的書法，得益於附體的本尊也是專精的楷書。
古代的讀書人，從小就苦練書法是理所當然的事情，沒有哪個人能寫出蟑螂爬一樣的字來。
所以，徐齊霖的本尊儘管年紀不大，可練字卻已經有六七年的歷史，基本功可謂紮實，舊時的楷書也可謂工整。
以這樣深厚的基本功，再加上對楷書的專精，要改字型，還是事半功倍的。
而現在，徐齊霖的字型還沒有完全體現出顏體的特徵和風采，但對於行家來講，卻也能看出很多的端倪。
李二陛下本身就是個書法家，在書法史上也佔有其重要的地位。
因其喜好書法，倡導書學，遂在貞觀初年便由朝廷定書法為國子監六學之一，設書學博士，以書法取士。
也因為李二陛下全力推崇王羲之，把他提到千古一人的境地，才導致後世之人群起鼓譟，尊王羲之為書聖。
其實，單從書法本身而言，各種字型並無所謂的誰高誰低，誰好誰壞，不過是各自神韻風格不同罷了。
至於喜歡何種書法，也是各人的不同審美來決定，卻不能褒己貶他。
李二陛下仔細觀看，輕輕頜首，說道：“由瘦長變方，方中又見圓，頗顯大氣。只是筆力尚弱，筆法亦有不足，還需苦練才是。”