（28）班吉是凱蒂的弟弟，一個鐘情於姐姐的白痴。小昆丁是放蕩的凱蒂的私生女。均見《喧譁與騷動》。
（29）康普生家的黑女僕。
（30）福克納一姓原來的拼寫為Falkner ，作家把它拼作Faulkner，多加出一個字母u 。
（31）阿爾傑農·查爾斯。斯溫伯恩（1837～1909），英國詩人，有唯美主義傾向。
（32）託瑪斯·斯特恩斯·艾略特（1888～1965），英國詩人，批評家。代表作《荒原》（1922）象徵和暗示第一次大戰後的歐洲文明。
（33）克林斯·布魯克斯（1906～）當代美國文學評論家，“新批評派”的奠基人之一。曾與另一評論家合編《南方評論》雜誌（1935～1941），撰有評威廉·福克納的“約克納帕塔法世系”的專著二部。
（34）指英國詩人濟慈（1795～1821）的著名頌詩《希臘古甕》。
（35）艾米莉·狄更生（1830～1886）美國女詩人，意象派詩歌的先驅，系出名門，畢生極少外出，埋頭寫作，留下詩稿1700 餘首，均於身後由他人編輯出版。
詩作大多以愛情、死亡以及人生無常為題材。上述詩篇和《我為美而死》是她的代表作。
（36）《八月之光》裡，傑斐遜鎮上一個長老會牧師。由於他祖父的行為不端和妻子的自殺，蓋爾被解除神職。
（37）在密西西比州從事法律工作多年後，進入出版界，曾為福克納刪改《墳墓
裡的旗幟》一書。參看本書第四章。
第二章 第一次世界大戰前後（1918～1924）
福克納不滿於僅僅扮演旁觀者的角色，討厭旁觀的侷限，時而求擺脫、時而又陷入。到九年級時，終於掙脫自我意識的枷鎖，打起棒球、踢起足球來了。又過兩年後，恢復打獵。雖然他仍然聽人說話的時候居多，自己說話不多，他重新喜歡喝酒、喜歡同人交流打獵的經驗。踢上足球以後，他不再跳舞，老是坐在一邊或站在一邊看埃斯特爾同別人跳舞，一動不動、一聲不響。他打定主意不求告人，任憑他們給自己起綽號——“蛇唇”、“伯爵”等等，他只當沒聽見。
他沒有唸完中學，在銀行裡工作過一陣，在密西西比大學裡盪來盪去，參加幾項喜歡的活動，結交幾個志趣相投的朋友。1916 年秋，開始了同本·沃森的終生友誼。第二年春，學校年鑑《老密西》刊登了他的一幅畫，是他發表的第一件作品。
創作只是逢場作戲。膩煩了看書，作詩、聽故事、畫畫，便同菲爾·斯通或埃斯特爾·奧爾德姆一起散步聊天。儘管力求超脫，裝出一副毫不在乎的樣子， 他內心深深感到孤獨的威脅。雖然奉行清靜無為的生活原則，還是需要人際往來，聽人家說話、談論作詩繪畫或者閒聊。在考利奶媽的給人安全感的火爐前，或者同默特爾·雷米、杜威·林德和薩莉·默雷等在一起時，他不僅聽人家說話，自己也說話。如今更常去找菲爾和埃斯特爾作伴。
斯通家和福克納家雖是事業上的對手，在社會上是同盟，都是望族，有共同興趣——女的上衛理公會教堂（1） ，男的熱衷於賺錢、喝酒和打獵。菲爾比威廉大4
歲，學業上雄心勃勃，因此顧不上注意他。直到1914 年夏從耶魯大學獲優等生文學士學位（一年前以優異成績獲密西西比大學學位）回鄉，才聽說威廉在寫詩。菲爾還打算進密西西比大學法學院，然後再去耶魯讀法學士學位，隨後同父兄一起經營家業法律事務所。但他喜愛文學，尤其喜歡詩歌。聽說威廉在寫詩，不太相信，使徑自上門去找他。威廉得悉菲爾的來意後，幾乎一言不發，拿出自己的作品給他看，觀察他讀時的反應。
菲爾·斯通似乎一眼看出其中某些詩篇所蘊含的苗子。日後他對人說：“誰都能看出他確實有才氣，再明顯不過了。”威廉有最明顯不過的才華。
識者卻只有他一人（威廉的媽媽也相信兒子有才，甚至擔心他是個“天才”），不免以威廉的保護人自居，雖然多年後兩人的關係幾瀕破裂。菲爾不是個好老師，也知道不會有第二個學生，因此自己也說不清倒底是希望威廉成材，還是希望他永遠當自己的尾巴。當菲爾預言並促成的聲望到來時，竟感到說不出的滋味。他誇大自己的作用，埋怨寫詩的人得到的榮譽過多，而造就詩人的他得到的榮譽太少。但是，在這位小朋友尚是一塊可造之材、需要輔導和提攜期間，他始終是一