讓達爾“介入我和萊夫之間”。朱厄爾作出犧牲，自己買下一匹馬以後又把馬賣掉，為了讓一家人繼續前行。當然，他願意這樣做，但是，他的犧牲和凱什一樣，只是為了滿足母親的自私願望和父親的自私需要。小說的結局是：母親得到了自己選中的墓地，父親得到了一個新老婆和一副新的假牙。而沒有一個子女從這個把他們拴在一起的家庭中得到應有的扶持。在家庭這個圈子裡，每個孩子又是一個小圈子，這些圈子貌合神離。這樣，我們在這家人身上看到另一種緊張，不同於小說的強調延續的情節和強調破碎的形式之間的緊張。和整個社會一樣，家庭只能約束成員、但不能維繫成員。
問題出在家庭的中心上：父母治家無方，沒有愛，當然也不能以禮與愛教育子女。
本德倫家的子女們受到無愛可言的管束，自然變得要麼發育受阻，像凱什、杜威·德爾和瓦達曼；要麼惶惑苦惱，像達爾和朱厄爾。達爾愛杜威·德爾，既有自戀的味道也有亂倫的味道。他恨朱厄爾，朱厄爾也恨他，最終發展為兩人爭相佔有並處理母親的遺體。朱厄爾得到母親的遺體，乘勝追擊解決了達爾。埋葬母親以後，隨即策劃把達爾監禁起來。這些陰謀詭計揭穿一個事實：埃迪出世以前，孩子們早已成了孤兒。這不僅僅指婚外戀的私生子朱厄爾，不僅指安斯沒當好父親和丈夫；對這些子女來說，父母夫妻這兩種最基本的倫常關係都是不可靠的。特別是，我們從達爾身上看到生而無母的惡果，在朱厄爾身上看到生而無父的惡果。達爾說：“我不能愛母親，因為我沒有母親。”後來又說：“朱厄爾，你的母親是匹馬，可是你沒有爸。”達爾和朱厄爾二人表現了一些顯然起互補作用的特點。達爾老是為沒有母親而苦惱，變得內心豐盛，有直覺，富想象，外表柔順，說話轉彎抹角，屬於福克納小說中同陰柔之氣相聯絡的品質。朱厄爾的父親是個問號，因此他變得內心貧乏而理智，外表直爽、強硬、活躍，屬於福克納小說中同陽剛之氣相聯絡的品質。透過達爾，我們看到漫無邊際帶來的危險，他害怕死於分崩離析；在朱厄爾身上，我們看到界限僵固的危險，不容異己，必然造成貧困。
福克納寫完《我彌留之際》，立即寄給“（哈爾）史密斯，信上告訴他，我成敗在此一舉。”幾個月後，又宣告自己是在“6 個星期內一氣寫成的，一字未易”。
這一宣告前後兩個半句都會引起誤解（尤其是後半句），但是都說明一些有關此書的極其重要的情況，綜合起來可以看出福克納何以對於成功信心十足。首先，寫作速度之快，1929 年10 月29 日動筆，12 月11 日寫完。1930 年1 月12 日已完成修訂過的打字稿。第二，雖然改過一兩個名字、幾行文字，用詞改得多些，但是比以前任何時候改動得少，手稿十分乾淨，即使是一部簡單而老一套的小說，這樣乾淨的手稿也屬少見；對於一部試驗性質而且情節複雜的小說來說，這樣整潔的手稿實在令人驚異。要改動的早就改了，許多頁上只有一二處小小的改動。脫稿後的頭幾年中，福克納有時過甚其詞地稱之為他的最佳作。後來稱之為一本“周密考慮”的書，一本力作；偶爾也有貶詞。但是，它不愧為他的一大傑作。雖不如《喧譁與騷動》那樣富有靈氣，那樣動人，卻表現了偉大的才思和卓絕的控制。
哈爾·史密斯行動神速，1930 年10 月6 日便出版了《我彌留之際》，距福克納動筆不到一年。這本書和《喧譁與騷動》一樣，受到的關注不小，銷售量卻不高。福克納大失所望，但是什麼也影響不了寫作此書帶給他的巨大信心。連《喧譁與騷動》也未能如此幫助他恢復寫斯諾普斯一家和薩托里斯一家時的熱情。各種各樣的可能似乎到處皆是，對自己的整個宇宙的構想又一次強烈呈現。他說：“我明白了，不僅每一本書要有格局，藝術家的全部產品或者說創作總和也要有一個格局。”
從英國傳來訊息說，理查·休斯（1） 在大捧特捧福克納。休斯主要以《牙買加的大風》聞名，成為一個十分寶貴的贊助人。休斯讀了福克納的幾部作品後，說服阿諾德·本涅特（2） 為《喧譁與騷動》寫書評，說服查託溫德斯出版公司買下福克納作品在英國的出版權。與休斯的宣傳同時，福克納開始了自己的攻勢。
攻勢以短篇小說為重點，有積壓下來的多篇，也有正在寫作的幾篇。寄走《我彌留之際》後不到兩個星期，他用一塊硬紙板登記短篇小說的投稿去向，記下了第一篇寄走的日期（1930 年1 月23 日）。1930 至1931