點了點頭，面對卡拉費斯，他沒必要否認這一點，“你不能否認，流傳到現在、還被公認為經典的，大多是悲劇。”
大概是吃飽了，卡拉費斯放下了刀叉，擦了擦嘴上的沙拉醬，不緊不慢的說道，“比如莎士比亞的四大悲劇？”
“悲劇確實更加容易引發共鳴。”墨菲也放下了刀叉。
卡拉費斯順著他的話問道，“為什麼？有理論支撐嗎？”
“悲劇有著悠久的傳統和深入的系統化的傳承。”談起這種理論性的話題，接受過專業教育的墨菲，還是很有話說的，“悲劇是美學範疇研究的重點，悲劇才是深刻的，亞里士多德認為悲劇是藝術中的藝術，叔本華也認為悲劇是藝術的最高峰，悲劇一直是美學研究的難點，從古希臘神話開始就已經產生了悲劇，而且被帶上哲學的色彩，俄狄浦斯王弒父娶母就是他想擺脫終於不能擺脫的命運悲劇。”
“放到好萊塢來說吧。”他又說道，“如果《泰坦尼克號》沒有傑克和露絲的悲劇，也不可能造就如此輝煌的經典。”
“這一點我承認。”
卡拉費斯想了一會，說道，“有缺憾的結局總比大團圓來的讓人印象深刻，得不到的和失去的是種遺憾，卻讓人難以忘懷。”
墨菲笑了起來，“嗯，就是這樣。”
他又把話題轉回到那部電影上面，“其實，我還想再繼續加入一些人性的討論。”
“這個要適度。”卡拉費斯很清楚這種東西是種雙刃劍，“像《混亂之城》的程度就差不多了。”
“應該比這個更加深入一點吧。”墨菲直接說道，“上一部中，幾乎沒有紐約市民的聲音，這一部當中，我會加入這方面的內容。”
他又說道，“當然最主要的還是正反兩派的雙雄對決。”
從某種程度上來說，這就像是《盜火線》中的雙主角一樣。
想到這裡，墨菲也意識到，應該讓亨利卡維爾去更加專業的表演學校進修一下，本來他的演技就不如詹姆斯弗蘭科，再加上角色設定上面的差距，到時出現角色嚴重失衡的情況，肯定會連累到整部影片。
“對了，墨菲。”卡拉費斯想到了這次約見墨菲最重要的事，“故事中的一些東西你需要更改一下，尤其是關於香港的內容。”
“這只是初稿。”墨菲明白卡拉費斯說的是什麼，“後面我會改成俄�