立項，即便這是CAA打包力推的專案，製作公司依然要進行大量的前期預估和評測。
這些墨菲都知道，也不著急，耐心的等待，而且整個計劃同樣也需要時間的來進行完善，提交的專案計劃書未必就是最後導演執行的版本。
還有，在繼續完善新專案的同時，墨菲還要撰寫《電鋸驚魂》續集的劇本，這個系列已經有了成功的開端，後續的風險要小很多，他不打算繼續執導，已經通知比爾羅西斯和福克斯探照燈尋找合適的新導演。
這種電影有了第一部作為基礎，後續的拍攝會容易很多，從整體框架結構上來說，模仿第一部就可以了，大量的殺人機關加適當的懸疑再加最後的反轉，看似是第一部的老套路，卻是風險最小也最容易成功的拍攝製作模式。
除了極少數的續集影片，好萊塢的系列電影幾乎都存在著套路化的弊端。
像《電鋸驚魂》這種系列，也不可能玩出更多的花樣來，而且影片必須要控制投資規模，這種型別的受眾有限，投資規模過大的話，很可能無法收回成本。
其實墨菲和福克斯探照燈都很清楚，《電鋸驚魂》這種血腥殘酷又尺度極大的影片，即便做得再出色，北美票房也不可能突破一億美元大關。
小眾片並不是說投資小才是小眾片，而是受眾範圍就擺在這裡。
就像對待墨菲的新專案一樣，眾多好萊塢公司都很謹慎，連合作意向最為強烈的米拉麥克斯，在與CAA的談判中，都一再壓縮投資成本。
這些全都是由市場決定的。
有些電影因為題材本身娛樂性的缺失，很難取得票房的成功。
北美電影市場多年的發展表明，有些題材通常難以取得好的票房成績：一是體育類電影，拳擊和美式足球為主題的例外，二是心理驚悚類電影、黑色電影、戲劇類電影等。
相反地，有些題材的電影受到市場的歡迎：恐怖片、愛情片、青少年題材電影、動作片、科幻片等。
不過凡事無絕對，並不是說小眾化的電影題材就一定不能取得票房豐收，只是其中的票房風險太大，而某些劇組和電影公司根本無力承擔風險。
很多時候，規避小眾化的電影題材是電影商業化不得不面臨的無奈之舉。
將專案交給經紀公司運作，墨菲的麻煩無疑小了許多，在工作的閒暇，也處理了很多個人事務。
賣掉那臺小毛病不斷的二手福特車，又購入一輛商務車，作為斯坦頓工作室的工作用車；讓另一個經紀人格雷斯聯絡好相關的公司，將租下的那棟房子認真的整理了一遍，找好搬家公司後，他和凱瑞穆里根收拾好本就不多的物品，搬了過去。
工作空間和生活空間的分離，也讓他們有了更多的私密空間。
搬家完畢後，墨菲向自己的朋友們發出邀請，也準備舉行個派對，不過最後過來的人不算多。
很多時候，工作忙起來都是身不由已。
比如卡拉費斯，她升職之後經常忙的不分黑天白夜，墨菲打電話邀請的時候才知道，她去西雅圖報道一場活動去了，要過段時間才能回洛杉磯。
能過來參加派對的，都是有時間有空閒的人，喬納希爾、塞斯羅根和詹姆斯弗蘭科同坐一輛車而來，小羅伯特唐尼沒錢出去找樂子，也跑過來蹭飯。
夜幕降臨的時候，後院的的游泳池邊擺出了一張長條餐桌，墨菲和凱瑞穆里根招呼四位客人坐在餐桌兩邊，掩蓋在室內的燒烤架全力運轉，專門聘請來的兩位廚師烤製出一份份美味的巴西烤肉，讓助手不停的送了個過來。
凱瑞穆里根不太喜歡肉食，墨菲還讓廚師專門準備了全素的烤蔬菜串。
“房子不錯。”
乾掉一杯啤酒，小羅伯特唐尼打量著後院，“比我當初的住宅只差了一個檔次。”
喬納希爾吞掉嘴裡的烤肉，擠兌他，“能不能別說當初？”
“我們看的是現在和未來！”跟喬納希爾一樣，塞斯羅根也對小羅伯特唐尼動不動就說自己當初如何的做法有些反感，“唐尼，你現在跟我們一樣，都是無家可歸的人。”
“我……”小羅伯特唐尼想反駁，但想到現今的處境，只能把話嚥了回去。
“喝酒！今晚不醉不歸！”詹姆斯弗蘭科打圓場，“恭喜墨菲搬新家，還有凱瑞。”
“恭喜！”塞斯羅根和喬納希爾都向墨菲舉杯，“恭喜！”
墨菲和凱瑞穆里根跟碰了一杯，坐在凱瑞穆里根旁邊的小羅伯特唐尼似