眾和年輕人的價值觀有很大的距離……
“現在的導演是年輕的導演，目標的觀眾也是年輕的觀眾，結果一幫老頭老太太來審這個電影，讓老人家來決定年輕觀眾應該看什麼樣的電影。對於這樣的審查方式，的確是讓人覺得不可思議的。可這就是現實。能刪的儘量刪，不怎麼對味的儘量禁。對於色彩黯淡、不積極向上的儘量改，對不符合‘主流價值觀’的要指導改正……”鄭繼平的話讓雷濤明白了一個存在很久卻一直不為人所知的事實。
這三十六個老人，就是十幾億電影觀眾、龐大的電影工業和國家利益的保護者，他們按照指示條款與階級鬥爭時代的審查精神，一板一眼，不慌不忙的完成著稽核電影的工作。他們從來不會去想觀眾想看什麼，因為他們本身就是觀眾，在他們看來他們就代表著華夏所有觀眾的品味。
電影作品的藝術價值如何去檢查、怎樣來判斷？那是絕對不可能有答案的。對於藝術價值的判斷不是他們的專長，很多作品也確實是他們無法理解的。他們看不到年輕導演們的創造力，也看不到一種新的電影風格的成型與成熟。在他們眼裡只有“教育和責任”，事實上作為電影導演來說，他究竟需要負擔什麼責任？觀眾又為什麼需要花錢進電影院受教育？
這根本就是一個偽命題和悖論。
至於說《決戰黃海》這部電影。說什麼會對兩國關係產生不良影響，沒有將菊國人民和軍國主義分子區分開來。這就是源於一種一直以來的誤判了。按照以往的宣傳，華夏國