阿爾圖爾和克希馬三人，這幅照片一準兒是鄒鶴鳴提供的。第一次全美展時候在紐約拍下的那張。不過現在到了《uel》雜誌的封面上。封面上還有一行字：居住於鄉村的年青線性主義藝術家們！
在文章中，讓？克萊爾對於線性主義了風格大加讚賞：不同於威尼斯雙年展上其他的作品。也不同於用一根樹枝纏上鐵絲就告訴你，這是藝術的藝術騙子！我們可以在五人的作品中看到深厚的繪畫功底，交織而有力並且色彩或明快或沉厚的線條，是他們作品的基礎語言。對於色彩的運用是他們的武器，直至我的內心！不論是對於人性還是風景模特。五個都有獨特的視角去用心聆聽他們……。
通篇文章都是對方逸幾人作品的肯定！猶其是對於幾人後期的幾幅作品，更是大加讚賞，直接稱線性主義在畫壇己經真正的確立下來。
對於這樣的讚揚，方逸幾人當然是很開心，更接下來的參觀自己小攤的人數也開始逐見的增加起來。其中很多都是評論家，一些人甚至是帶有一點兒挑刺的想法，看看克萊爾誇講的藝術家到底怎麼樣。
第二篇對於五個肯定的文章來自於德國的藝術雜誌，然後是西班牙、義大利的一些評論家都給予了五個很不錯的評價！有讚揚就有抨擊，而且讚揚多大，抨擊也會有多大！
不論是批評還是讚揚，總之是讓五人慢慢的火了，從現在三人的小攤子，還有克希馬和安德爾斯在國家館展出的作品前而的人數，就可以看出來。
現線上性主義名頭在這次雙年展上伴隨著讚揚與批評開始冉冉升起！
第278章有了五位赫斯特
方逸和小夥伴們期盼著能夠在這次的雙年展上打響自己的名聲，在歐洲建立起自己的名聲。懷著所有未出名的或者是不太出名的藝術家一樣的心情，來到威尼斯雙年展――這個藝術奧斯卡的名利場，希望在這裡打出自己的名號，讓線性主義在歐洲紛雜的畫派之中豎立起一面屬於自己的畫派的旗幟。
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