定製的晚禮服，這裝束怎麼騎馬，還是老老實實的等著太陽落山以後開著車子去。水印廣告測試水印廣告測試
“今年的記者來的比去年的多太多了，現在看著有點兒什麼格萊美之類的架式了！”鄭苑鬆開了自己的安全帶，望著車窗外面圍在入口處的記者對著己經停好了車子的方逸說道。
方逸望著窗外的記者，笑著說道：“差的有點兒遠吧，不過確實比去年的好太多了，站在門口的記者翻了兩倍估計都不止，鄒鶴鳴這老小子還真是能折騰”。說完就推開了車門，走了下去。
下了車子，方逸扣著自己西裝扣一邊扣著一邊繞過了車頭，鄭苑在車門自然的被站在門口的待者開啟了。幫著鄭苑開了車門，待者就繞過了車尾，坐上方逸的車子，把車子開到停車場泊車。
方逸和鄭苑兩個十指緊扣向著門口走去。
“方先生，今年是你幾年來第一次有作品展出，請問作品的風格還是線性主義麼？請問您對於現在所謂的線性主義內戰有什麼說法，您是支援巴黎派還是洛杉磯派？”
方逸這邊剛走了五六個臺階，立刻一位記者就站到了方逸夫婦的面前，還沒等方逸回答，立刻面前又多了幾個錄音機什麼的當然了還有拍照的。不過還好這些人畢竟是藝術雜誌的，沒有娛記那樣的瘋狂勁兒，這邊記者問的語速不快，別的記者也安靜了下來，方逸聽的很清楚。
方逸想了一下笑著說道：“論起風格來真是太難說了。這個東西我想我不用和大家這樣的記者解釋什麼吧？我認為兩個風格都很好，為什麼線性主義只能有一個方向，而不會有兩個方向呢？至於我這次參展的作品，不是線性主義的。而是古典主義”。說完對著大家笑了笑就牽著鄭苑的手往裡走。
這幫記者們也沒有追問。因為明天這些人就能看的到作品，不對公眾展並不是說不對媒體展。第二天到第五天都是媒體記者開放日，到時候這些人都可以欣賞到。
從現場的記者來說就明白方逸說的比不上美國的娛樂業的獎項，話筒和攝像機都不多見，大多數手中就拿著錄音裝置。更別說這臺階上連塊紅地毯都沒有。
方逸和鄭苑兩人十指緊扣走到了門口。把手中的邀請函送到了門口待者的手中，待者對照了一下：“方先生和夫人請！”。示意方逸兩人可以進去了。
進了展廳，沿著正對著大廳的樓梯抬階而上。整個展廳就是一個巨大的方盒子，在國內人的眼光上來看就像是外牆還沒搞完一樣，就是水泥抹了一層牆的樣子。整個展廳有十米高，一層平時分隔組成五六個小展廳，主要是辦些小畫展用的。任何藝術家都可以提出申請，只要獲得許可就可以辦畫展，而且是不收任何費用的。這個時候展廳己經撤出了，一層變成了宴會廳。用以展出後的拍賣會。二層才是今天的主展廳。
到了二樓迎面就是一個展示牆，上面寫著兩段字，大師展：安德爾斯？卡努，阿爾圖爾？弗洛……亨利？波比勒……逸？方。反正五位小夥伴都在上面，安德爾斯排第一個是因為，這小子名字起的好，a字開頭，而方逸要是按中國的來還能混個f，按著老美這裡的習慣只能混個y了。反正這次的大師展還真是不少，足足有十二人。不光有邁克爾？卡森還有艾瑞克？弗舍爾和約翰？科林等人物。
下面一段就少多了，新銳藝術家只有五位，方逸一個都沒聽說過名字。
轉過了這面牆之後，就看到了很多人腦袋，己經掛在牆上的作品，一進展廳第一眼看到的不是大師作品，而是新銳藝術家的作品，方逸拉著鄭苑看了一會兒就轉到了別的地方，開始看著當代有著不俗名氣藝術家的作品。一邊看著一邊時不時的和旁邊的人微笑著打著招呼，不管認不認識，只要點兒微笑就行了。
雖然方逸的作品被擺到了最裡面，不過待遇卻是相當的高，兩片面對而的活動牆上只掛著方逸的三幅作品，而對面就是波比勒這次帶來的三幅作品，老頭子不光是送來的作品，而且是送來的自己最好的作品，就水準來說比前面送拍或者展出的都好，這三幅作品沒有一次出現在別的展覽上。
方逸拉著鄭苑的手，站到了老東西作品的前面，仔細的看著，既便是現在方逸在心裡還有點兒佩服老頭兒的形體技法，比自己畫布上表現的真實而且自然多了。說是立體電影的結構，不過畫布並不是銀幕，畫布是不可能發光的，也不可能參展的時候弄個強光圍著照，現在方逸作品上的形體顯得有些拘束，雖說利用光線產生了層次結構，還是略顯生硬一些。不如老東西作品表現的自然鮮活。當然了論起光線來波