音樂行業不得不將數字音樂等同於實體專輯來看待，如此成績忽視了，那註定將成為音樂市場的一大損失。
要知道，去年一年，音樂市場實體專輯的銷量比2000年足足下降了近八千萬張，在這其中固然有九一一事件的動dàng，但根據不完全統計，數字音樂的下載量就足足有超過兩億之數，其中撇開非法下載帶來的損失，itunes上的合法下載量也超過了六千萬這個數字。
換而言之，如果將itunes的合法下載量等同於實體專輯那麼就是六千萬實體專輯，去年和前年對比，銷量的下降數字也就是兩千萬而已。再扣除九一一事件的影響，這個損失完全是可以接受範圍。
所以，今年音樂行業各個協會都開始密切關注itunes數字音樂商業化的可行xìng，以及其實際效果。三月份有“你好，冰冷世界”四月份有“勝過哈雷路亞”所有協會委員的思想時時刻刻在承受著衝擊。
“勝過哈雷路亞”在itunes上的輝煌一路高走，兩週突破百萬下載量，首月創造一百三十萬下載量，讓人瞠目結舌。
埃文一貝爾記得，在數字音樂商業化完全走上正軌之後，單曲銷量動則五六百萬都十分正常，大部分都是由數字音樂下載貢獻的，之後形成了單曲賣數字音樂、專輯賣實體唱井的局面。所以，單曲銷量反而因為下載的便利，一飛沖天。這單月一百三十萬的下載量，算不上多，但在未來數字音樂商業化完全被接受之後，也算是很不錯的成績了。
就連了解數字音樂商業化威力的埃文一貝爾，對於首月一百三十萬的下載