只能說是觀眾的喜愛，不能作為參考資料——畢竟作品數量還太少，唯一值得稱道的就是他在第四十四屆格萊美頒獎典禮上的勝利。所以，埃文一貝爾並不認為自己真的如同媒體所塑造的那麼強勢，成績那麼出sè。
“我的藝人生涯，現在才剛剛走過第一個階段而已。”這是埃文一貝爾的原話，也顯示出了這位即將年滿二十歲少年的冷靜。所以“週六夜現場”中的自我嘲諷，也不足為奇了。
最重要的是，埃文一貝爾對於七月份的誹謗事件，還有憂鬱心境過去的針鋒相對，也完全放開心xiōng樂於開玩笑，這也讓媒體重新認識了這位少年。
相對而言，艾略特一卡特代表的“首映”、肖恩一霍爾所在的“世界新聞報”他們認為埃文一貝爾就是在自我炒作，利用“週六夜現場”的舞臺再次澄清自己，從而達到宣傳他平民英雄形象的目的。
撇開這些負面評論不說，媒體總體來說，對於不務正業的埃文一貝爾，首次客串主持人的角sè，都給出了七十分的良好成績。而觀眾則更為買賬，普遍觀眾認為埃文一貝爾風趣幽默、從容大度、搞笑演技絲毫不遜於“週六夜現場…，的其他演員，他們認為埃文一貝爾的這期節目質量十分出sè，而且是久違的經典。
同時，媒體和觀眾對於傑森一瑪耶茲、埃文一貝爾兩位音樂嘉賓的現場表演，絕對堪稱精巍，獲得了一致的好評。
媒體和觀眾的婁度，在收視率上也得到了清晰的體現。
美國的收視率統計分為兩個部分，一個是家庭收視率，一個則是十八到四十九歲成年人的收視率。所以一般來說，美國電視劇、綜藝節目會有收視人數和收視率兩個部分組成。收視人數是美國全民收看人數的統計。收視率則是十八到四十九歲成年人的收視比例，由於這部分人群是廣告商關注的主力部分，也就是潛力觀眾，所以被格外重視。
一般來說的收視率，就是指後者，十八到四十九歲成年人的收視率。
埃文一貝爾主持的“週六夜現場”收視率達到了10。7/4。5。具體解釋起來，也就是說，全美國的家庭中有10。7％收看了這期節目，而十八到四十九歲成年人中有4。5收看了這期節目。換算成數字之後，就可以得出結果，有一千兩百萬個擁有電視機的家庭使用者觀看了進行了收視，有六百萬的十八到四十九歲成年人收看了這期節目。
這個成績，也許比不過“奧普拉脫口秀”、格萊美頒獎典禮的收視率，但考慮到“週六夜現場、，的播出時間是深夜，收視率自然不能相提並論。在同時段的節目中，埃文一貝爾主持的“週六夜現場”毫無疑問地拿下了收視率冠軍，同時，該期收視率還創造了八年來“週六夜現場”的最高收視率。這是該節目自1994年三月十二日，冬奧會huā式huā樣滑冰明星南希一克里根作為主持人，靈hún樂女王艾瑞莎一弗蘭克林作為嘉賓那集節目以後的最高收視率！
全美國都在感受著埃文一貝爾風潮的逼近“週六夜現場”更是讓大家見識到了埃文一貝爾出默風趣的一面，話題xìng又再次強勢提高。
與此同時，因為“週六夜現場”的調侃，傑森一瑪耶茲和書鬱心境的專輯，也託福受到了廣泛的關注。
傑森一瑪耶茲和憂鬱心境的專輯於十月十二日同時發行，這個時間點其實是與埃文一貝爾相差三天，算是同一周發行的。不過，在“二”這張專輯的強勢面前，兩張專輯於週六發行，自然是沒有正面競爭的意思。
但不可避免的是，從第二週開始，競爭還是開始了。
撇開傑森一瑪耶茲不說，環球音樂在此時發行憂鬱心境專輯，原本是沒有任何競爭想法的。華納唱片對“二”這張專輯的策劃也一直在變動，在最後確定“二”將於十月九日發行之後，環球音樂也考慮過是否推遲憂鬱心境的專輯發行。但是，憂鬱心境復出專輯已經推遲了三個月，如果加上去年六月份之後就銷聲匿跡，憂鬱心境已經隱匿太久了。環球音樂抱著重新推出新人的想法，覺得沒有更改發行日子的必要。當然，環球音樂內心是否有與埃文一貝爾較量一番的想法，就不得而知了。
而傑森一瑪耶茲，他的風格和市場都與埃文一貝爾不同，定位也有所不同。所以，傑森一瑪耶茲根本沒有做太過考慮，覺得不必避埃文貝爾的風頭，反而開玩笑地說“同期發行一起宣傳，還能沾沾埃文貝爾的光”。
傑森一瑪耶茲的這張專輯“等待我的火箭”相當有個人特sè，得到了“自轉”、“URB…，等獨立音樂雜誌的大力