一同追擊兇手，甚至在被電影情節吸引之後，會隨著威爾一多莫的情緒一起起伏一起糾結，在正義和罪惡的邊緣不斷掙扎。
也許，這不是典型諾蘭式電影，但在對心理層面的探討、對黑暗邊緣的掙扎，精美的鏡頭帶來細膩的品味，依舊是值得回味的。
這一點，在埃文一貝爾看完首映式的成片之後，越發堅定起來。也許，此時克里斯托弗一諾蘭還沒有成熟起來，但“白夜追兇”依舊不失為一部出sè的作品。全場觀眾在電影結束時，發出的嘆息，還有臉上遺留下來的疑huò和不解，都證明了埃文一貝爾的想法。
“白夜追兇，也許稱不上經典，但絕對是一部好電影。”這句來自“紐約時報”的電影評論，成為了所有影評人對這部電影評價的縮影。
克里斯一範朋克在“電影評詮”發表的影評，艾略特一卡特在“首映”發表的影評，這兩本全美最權威雜誌的立場，分別成為了對“鼻夜追兇”讚揚和批評的代表。
克里斯一範朋克自從“記憶碎片”之後就對克里斯托常諾蘭欣賞異常，而對埃文一貝爾的讚賞更是從“死亡幻覺”就由來已久了。這一次的“白夜追兇”他當然沒有錯過的理由。
“大多數冠以“心理驚悚，的電影，都會將重點放在刻畫影片角sè豐富複雜的內心世界，透過鏡頭可以捕捉到的視聽模式，以此擴充電影的內容、強化其深度，呈現人物的心理情緒，從而達到意識螢幕化的目的。
在這型別電影之中，血huā四濺的暴力血腥場面不是必要的賣點和噱頭。反之，如何能將人物的心理意識細膩地剖析，乃至運