一部作品。從開拍之前，顧洛北就陷入了一種焦躁的情緒之中。雖然克里斯托弗一諾蘭把男主角的年齡從五十多歲改成了三十歲後半期，但這對於顧洛北來說依舊是嚴峻的挑戰。
不同於“狙擊電話亭”里斯圖一謝潑德這個角sè，雖然有年紀了”
但依舊是年輕人。這次威爾一多莫的角sè，與年紀無關，他本身就是一位經驗豐富的探員”對辦案有著敏銳的洞察力，這一點十分重要！而電影的主題，正是這點洞察力受到了主觀、客觀的影響，造成了一系列的矛盾衝突。
所以，東齡的深度對顧洛北來說不是問題，但探員的厚度卻是一個不容忽視的挑戰。
顧洛北給了自己很大的壓力，前前後後不斷在腦海裡構建威爾一多莫的一生，但始終抓不到靈感，畢竟破案的敏銳可不是誰都有的”不僅需要天賦，更需要經驗的累積。可惜顧洛北兩世為人都沒有成為優秀探員舟潛質，要把這種氣質展現出來，無疑是十分困難的。
最後，顧洛北還是從人物本身著手，撇開職業的牽絆，蚊威爾一多莫這個人物的xìng格和特徵作為切入點，這才一點一點找到了靈感。即使如此”“白夜追兇”前期的拍攝速度依舊十分緩慢。
克里斯托弗一諾蘭和喬一舒馬赫從某種意義上是有些相似的導演，比如鏡頭語言中的yīn暗sè彩，比如拍戲節奏的快速，比如對鏡頭構圖總有自己獨特的想法，但這並意味著兩位導演的風格相近，實際上只是xìng格上有些許共同之處。不過，克里斯托弗一諾蘭對於細節的精雕�