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其次死的是年輕丈夫路易斯，這是麥肯理想中的親生父親，然後在他的現實生活中並沒有留下太多影響，只是一個很模糊的形象。路易斯代表了自sī。麥肯那因為自sī而出走的父親，即使當初父母的結合是因為相愛，但最後也淪落成為不斷的哭泣和嘶喊，所以路易斯早早就消失了。
第三個是犯人羅伯特，麥肯小時候看到了變態殺人才受刺jī到心理扭曲了，所以代表了罪惡的羅伯特，成為了第三個目標。
繼父喬治代表了懦弱。麥肯的真實生活中缺乏父愛，而母親又是妓女，於是他捏造了這樣一個繼父的形象，懦弱，卻最終因為救孩子而死。他無法給予麥肯需要的支援和幫助，他的懦弱成為了家庭不幸的開端。他第四個死亡。
母親艾莉絲是麥肯心中理想的母親，有點強勢，也明確愛他，但卻因為早早出了車禍，而成為了麻木的代表。沒有驚恐，沒有安慰，沒有自救，艾莉絲就像是一個冰冷的世界，拒絕麥肯的加入。所以麥肯用雙手切斷了艾莉絲的呼吸。
年輕妻子基妮也是理想母親形象，她更像是完美的母親，不同於艾莉絲的強勢卻冰冷，基妮脆弱悲傷，願意為了孩子不顧一切，她甚至假裝懷孕只為了留下丈夫，在困難面前，她也是選擇先照顧孩子提姆西。但再完美，也終究無法給予更多了。麥肯心中對於現實中妓女母親的仇視，讓基妮成為了汽車爆炸的犧牲品。
編劇邁克爾－科尼對每一個人格都經過了精心的設定，他們反射著麥肯－瑞夫內心不同的情緒，還有不同的罪惡。這些人格的消滅遵循了一定的規則：即生活在麥肯－瑞夫內心留下的烙印，對他影響越淺的角sè犧牲越早，相反則留到了最後，於是，就只剩下汽車旅館經理拉里、假警察羅德斯、前職警察艾德、妓女帕麗斯，還有被忽視的人格孩子提姆西。
‘致命身份，的出sè，不在於電影的設定本身，而在於對十一個人格的精心雕琢，以及毀滅的先後順序，證實了生活對於人格分裂所造成的影響。我們不應該單純將這部電影看做是驚悚懸疑片，更應該肯定編劇對於邏輯、對於懸念、對於內涵的鑽研。”
觀看了三遍電影，克里斯－範朋克在“電影評論”上刊登的影評，雖然有所劇透，卻堪稱是觀看這部電影的必備手冊。！。
526 獨立範疇
“致命身份”是獨立電影，毋庸置疑。十一工作室獨立投資，低成本，小眾題材，電影的所有元素都在表明，這是一部獨立電影。但是，電影上映之後，獲得的關注，引發的討論，都在證明著，這部電影以獨立電影之姿，闖出了超出獨立範疇的優異成績。
美國電影界專業雜誌銷量第一的“電影評論”之上，專門為“致命身份”製作了一個專題，其中有包括了克里斯一範朋克在內的四篇影評，佔據了五頁的篇幅。如此待遇，就算是去年的票房冠軍“蜘蛛俠”都沒有得到過，可以與“魔戒”、“星球大戰”等電影相提並論了。如此鄭重的待遇，讓“致命身份”看起來絲毫不像是“沒有人關注”的獨立電影。
克里斯一範朋克的影評，創新地提出了……致命身份，這部電影最精彩的部分在於人格塑造，以及人格死亡順序所代表的深意”這個觀點。
分析完稍微弱小的六個人格之後，克里斯一範朋克對於其他五個人格的分析更加深入。
“代表貪婪的汽車旅館經理拉里，代表偽善的假〖警〗察羅德斯，代表善良的前職〖警〗察艾德，代表順從的妓女帕麗斯，還有代表怨恨的孩子提姆西。這五個人留到了最後。
拉里是麥肯〖真〗實父親的又一對映，不同於喬治的懦弱，拉里渾渾噩噩、無力養家，痛恨妻子依靠出賣肉體提供家用，最終選擇了拋棄妻子，因此十分憎恨妓女。不過，最終拉里還是為了拯救妓女帕麗斯而死亡了。拉里喜歡錢，他會被卡洛琳的金錢所賄略，也會在卡洛琳死後還去想偷她的錢包。賭博、愛錢、貪婪，這都是麥肯對父親的而一個縮影。最終，拉里是死在了羅德斯槍下，而不是蒂姆西。或許，在記憶深處，麥肯並不恨他的父親。
艾德和羅德斯，是委肯成年後最重要的兩個人格，也是兩個極端。