關於劇情最大焦點都集中在了莉莉和貝絲身上，比如說表演前夜，妮娜在舞蹈室熄燈之後看到托馬斯和莉莉在交。歡是否是真實的，還是幻想；再比如說妮娜看到莉莉勾引王子的演員大衛，導致大衛在表演過程中託舉妮娜失手，這又是幻想還是真實；還有就是莉莉和妮娜的那一夜風。流真的只是妮娜的幻想嗎，還是莉莉故意不承認的……
諸多的爭議和討論。這也是埃文…貝爾作品的慣例，引發熱烈的討論才是正常情況，同時也證明了“黑天鵝”之中的細節有著無窮的挖掘潛力。值得人們再進一步研究。但是這些爭議一直都沒有鎖定在母親艾瑞卡這個角色身上，一直到又一種全新的觀點冒出頭之後，這就產生了嚴重的分歧。
一部分觀點認為艾瑞卡就是女權的象徵，強勢霸道的控制慾直接導致了妮娜的人格分裂；而另外一部分觀點則認為艾瑞卡其實是妮娜的第三人格。這是隱性人格。同時也是主控人格。第二種觀點冒出來之後，引起了軒然大波，同時也將“黑天鵝”整部作品的深度推向了一個全新的巔峰。
第二種觀點是由心理學的專業雜誌提出來的，撰稿人赫然是穆勒…蘭斯，埃文…貝爾在哈佛大學期間的導師，而這篇文章居然被專業雜誌刊登了，確實是讓人側目。
“艾瑞卡其實是並不存在的，而是妮娜心中自律性的一種潛意識意向。妮娜的母親也許在她幼年或者少年時期就離開或者去世。但是她腦海中一直保留了對艾瑞卡嚴厲、謹慎的形象，並且母親對待她的方式一直保留著一個小女孩的嚴格和限制。甚至她的房間都是按照幼時的方式進行佈置。艾瑞卡就是妮娜的隱藏人格，同時也是主控人格，控制著妮娜白天鵝的顯性人格。
這個理論可以從兩個角度出發來討論其真實性，首先是所有艾瑞卡對妮娜講的話，都是妮娜的自我激勵，她依靠著精神上對自己有著高期待、嚴格要求的母親，這股力量不斷推動著她前進，甚至是逼迫她前進，她的人生就是在遵循著艾瑞卡之前失敗的人生重新爬起來在前進著；另外一方面，艾瑞卡還是妮娜心靈軟弱時的港灣，當她面對困難時會選擇向母親傾訴，當她情緒開始躁動時母親會透過電話遙控，當她自我失控時母親的形象將會是最後的一道鎖。
簡而言之，艾瑞卡就是妮娜分裂出來控制自己的主人格。埃文…貝爾對於這一點，從電影的許多細節都透露了出來。
從大局觀而言，艾瑞卡從頭到尾只出過家門一次，那就是為了買蛋糕——至於最後一幕在劇場出現那則是妮娜自己的幻想。而且艾瑞卡至始至終只和妮娜發生過對話，除此之外，包括出現在妮娜家門口的莉莉也沒有和艾瑞卡有直接對話，僅有一次，托馬斯表示艾瑞卡打電話過來說妮娜身體不舒服不能登臺了，但這並不是面對面的對話，完全可能是妮娜被艾瑞卡人格控制之後打的電話。
細節方面，第一個就是吃蛋糕的場景，當妮娜拒絕吃蛋糕時艾瑞卡就大發雷霆要把垃圾丟掉，這實在太過異常，這更加像是妮娜自己買了蛋糕回來慶祝，但艾瑞卡的人格卻自律地要求妮娜不能吃太多。在這裡，艾瑞卡人格更像是妮娜內心的一個自律閥，督促著她去實現母親沒有能夠完成的夢想。
再就是妮娜自。慰時突然看到了艾瑞卡，這就更加不合理了。因為在此之前妮娜並沒有什麼不正常，艾瑞卡完全沒有必要在床邊守候一夜，而這時候顯然是艾瑞卡作為自律人格再次出現，表示妮娜對於自己的放縱感到羞愧。
莉莉找上門向妮娜道歉，找她一起出去喝酒，在這裡，艾瑞卡和莉莉也沒有任何對話的過程，即使是莉莉、妮娜、艾瑞卡同時出現的場景，艾瑞卡也是透過妮娜與莉莉對話，這就是內心鬥爭方式的具體化，與‘搏擊俱樂部’有著異曲同工之妙。
而妮娜幻想之後莉莉在家裡過夜之後的第二天，艾瑞卡冷漠地看著妮娜遲到並且錯過重要彩排，既然莉莉沒有和妮娜一起回家，那麼艾瑞卡只是看到妮娜出去喝酒之後回來很晚的女兒而已，如果她是真實存在的，肯定不會放任妮娜的職業生涯受到毀滅性的打擊。而坐在沙發上的艾瑞卡，更像是妮娜自我愧疚的掙扎。
妮娜第二次到醫院去探望貝絲時，她看到貝絲在自我毀滅時，同時閃過的臉龐不僅有貝絲的有她自己的，還有艾瑞卡的，這就說明其實妮娜內心一直是在掙扎著的。艾瑞卡因為懷了妮娜而不得已放棄了自己芭蕾舞演員的夢想，這種夢想被從小就灌輸在妮娜的思想裡，而貝絲就像是艾瑞卡沒有懷孕之後取得成功的形象，但最終卻墮落了，艾瑞卡的形象在這一刻與貝絲重疊在一起，更加可