就是將每一個觀眾都從電影院這個世外桃源代入了外面那大雪紛飛的現實之中。然後在埃文貝爾的鏡頭引導下，所有觀眾的情緒從冰冷到溫暖、再又從溫暖回到現實的殘酷之中，劃出一條優美的弧線。
於是，當電影中的揹包理論出現之後，觀眾會先注意到埃文貝爾飾演的瑞恩的談吐風趣和幽默睿智，在很長一段時間，觀眾都會沉浸在他的無窮魅力之中，認為他所講述的一切都是發自內心的溫情流露，然後轉過頭來才會發現這一切是如此冰冷如此無奈。瑞恩不僅僅是沉迷甚至是受困於這一切了。
埃文貝爾透過華麗的鏡頭軌跡、jīng彩的畫面剪輯，用流暢的鏡頭把一組裝行李、穿衣、出門、登機、安檢的程式演繹得酷勁十足，卻也帶來了這個人物無處落腳的暗cháo洶湧。當新進職員娜塔莉提出了視訊會議的新型工作方式，與其說是改變了工作方式，不如說是改變了瑞恩已經成為體系的生活方式。因此，這才看到了瑞恩的第一次失態，較勁、幼稚卻又認真。
到這裡為止，電影呈現出了兩種思想，一個是特殊職業背後不為人知的生活，一個則是瑞恩為代表的一類特殊生活狀態。這種生活狀態除了瑞恩，還有亞歷克斯。
當亞歷克斯、瑞恩和娜塔莉對面而坐、侃侃而談的時候，每一個人都意識到，這不僅僅是兩代人的談話，也不是一個代溝就能夠解釋的問題，這更多是觀念的差異，兩種截然不同的生活方式、生活觀念的碰撞。即使將瑞恩和亞歷克斯的年齡減去十歲，將娜塔莉的年紀增加言論，這兩種不同型別群體的生活，依舊是平行線，很難有更多的交集。
亞歷克斯和瑞恩無拘無束，從步入社會就在工作的道路上一路狂奔，家庭對於他們來說，並不是人生的重點，酒店、機艙、租賃汽車都可以成為他們停泊的港口；娜塔莉則是早早地將人生做好規劃，另一半並不是所謂的愛情產物，而是相輔相成、攜手到老的夥伴，他們制定計劃，將孩子房子車子捆綁在命運的繩索上。前者的行為彷佛永無落腳點的無足鳥，飛行到死疲憊的剎那絢爛墜落，後者地人生猶如被人安排好的劇目，看著乏味卻不斷在我們的生活裡上演著。
但問題是，我們都不知道前者的jīng彩可以維持多久，就連當事人自己也不知道，他們的人生理xìng佔據了主導，是數字，是各種卡片，是漂泊的zì yóu，但是這種快樂他們也知道，不但難以一生維繫，他難免是要孤獨終老的，當落地的那一刻，也就是死亡的時刻。因此，瑞恩在他妹妹的婚禮上有了遲疑，在一場看上去jīng彩卻自知乏味地理論灌輸演講中卡殼，在奔向亞歷克斯尋找幸福的道路上，其實他就已經開始選擇了與娜塔莉相似的人生。只是可惜的是，瑞恩沒有能夠找到正確的道路，他依舊無法停泊。
當心動的剎那，那個將足跡遍佈全球的瑞恩就宣告消失了，無足鳥的墜落令人驚歎，但是無法落地的悲哀在亞歷克斯身上也是一樣的，只是她更加靈活罷了，她知道如何在天空、海洋和陸地之間尋找平衡點，讓自己得到短暫的喘息。她的一半人生和瑞恩一樣似浮萍般隨意而快樂；她的另一半人生卻依舊現實，其樂融融的芝加哥民宅內，兒女嬉戲奔走、丈夫溫暖體貼。而在這兩半人生的銜接之處，瑞恩這支無足鳥就是亞歷克斯的短暫棲息之地，等她休息夠了，就繼續飛翔，而瑞恩則冰冷刺骨跌入谷底。
瑞恩終究沒有能夠結束無足鳥的生活，他想親情、友情和愛情敞開了擁抱，但是代表友情的娜塔莉辭職了、代表親情的家人依舊在密爾沃基遠離他的生活、代表愛情的亞歷克斯永遠消失在他的生活裡，所以，他知道夢醒了，他知道自己還是需要繼續飛翔，獨自一人。而當瑞恩一直夢寐以求的目標實現了，遙不可及的一千萬英里就在最不可思議的時刻到來，這能意味著什麼嗎？什麼也不是。
所以，在故事的最後，無足鳥瑞恩又繼續開始飛行，在一個充滿矛盾的世界前行，因為如果不動搖這一切，瑞恩的故事只不過是獵奇而已，展現了特殊職業的世界，卻無法深入人心；但如果動搖了這一切，觀眾看到皆大歡喜的大團圓結局，這會是十年前的俗套愛情戲路，如今已經不復存在。
因為在現在這個社會里，時代已經變了，電影中的溫情被掩藏在細節之中，生活的真相開始浮現。埃文貝爾彷佛在告訴你：沒有那麼多鑽石王老五的改邪歸正故事，只有一隻在雲端上寂寞飛翔的無足鳥的故事在反覆上演。
這種寂寞的飛行，彷佛電影裡石墨材質製作而成的貴賓卡一樣，在需要時，手握起來溫潤貼心；但是遠離的