越糟糕。但可惜的是，一直到正式開機，她也沒有能夠找出一個準確的定位，不過幸運的是，埃文貝爾也沒有主動提起，兩個人似乎都有意無視了那個晚上的交談，這使得娜塔莉波特曼能夠全身心地投入到拍攝之中。目前看來，拍攝還算順利。
梅麗爾斯特里普看著埃文貝爾的背影，此時埃文貝爾站在娜塔莉波特曼的身後，也在觀看著回放，似乎正在腦袋裡構思著接下來的拍攝到底應該如何進行。剛才埃文貝爾和娜塔莉波特曼的交流其實並不複雜，但在此之前埃文貝爾卻用一連串的重複拍攝讓娜塔莉波特曼清楚地意識到這場戲不對勁。隨後用一些具有引導xìng的話語將娜塔莉波特曼代入軌道。
對於梅麗爾斯特里普來說，埃文貝爾張弛有度的指導手法值得稱讚之餘，這算是對症下藥。專門針對娜塔莉波特曼的情況制定了策略，但她更加欣賞埃文貝爾如今對演技的理解，從整體控制到細節雕琢，包括與整個故事情節發展之間的關係，埃文貝爾都能夠站在一個足夠高的位置統領全域性。
當年那個在“改編劇本”中對演技苦苦鑽研的年輕人，如今已經成長為整個娛樂圈裡最頂尖的演員和導演，梅麗爾斯特里普不僅有些感嘆。同時還有些敬佩。
果然，接下來的拍攝，如同梅麗爾斯特里普所料。娜塔莉波特曼經過調整之後很快就進入了狀態，這位十四歲就出現在“這個殺手不太冷”中的天才少女，表演功底也十分厚實，在經過了埃文貝爾的指點後。貢獻出來的表現頓時高了一個檔次。
得知自己贏得天鵝女王角sè的妮娜顯得有些不敢置信。她以為自己輸給了維羅妮卡，但隨之而來的驚喜從天而降，讓妮娜不知所措，在人群之間還能夠保持冷靜淡定，但從她撥通了母親的電話號碼開始，那種從內心深處湧起來的喜悅就將她的所有情緒都佔據了。短短的一通電話裡，喜悅、苦澀、激動、眼淚、幸福，錯雜的情緒轉變的頻率快得有些不可思議。同時也豐富得讓人感嘆連連。
娜塔莉波特曼的表演十分細膩，而且厚度和完成度也十分到位。這不僅得到了梅麗爾斯特里普的讚許，同時也贏得了身為導演的埃文貝爾的認可，僅僅拍攝了兩次就點頭透過。這一場戲的細膩演出，讓埃文貝爾想起了科林費斯在“單身男子”中奉獻的到位而豐富的眼神演技，而且娜塔莉波特曼的表演更加外放一些，使得整個情緒的衝突感更加飽滿，確實十分jīng彩。
不過娜塔莉波特曼似乎還是不太滿意，她看完了監視器的回放之後，並沒有回到位置重新開始拍攝，而是轉身看向了埃文貝爾，“妮娜的人格之中，到底是怎麼樣的控制與反控制的關係？”
埃文貝爾知道，娜塔莉波特曼也從剛才那場戲之中察覺到了他的意圖，“艾瑞卡是主控制人格，但白天鵝妮娜不知道她的存在，兩個人格是**的個體。而黑天鵝則是隱形人格，被逐漸地激發出來，白天鵝與黑天鵝之間是有相互影響的，也是隱約彼此知道對方的存在。”
正是由於如此，所以妮娜得知自己拿到了“天鵝湖”天鵝女王這個角sè的時候，第一反應就是告訴母親艾瑞卡，因為這兩個人格是**的個體，一直到故事的最後，妮娜也不知道母親艾瑞卡是自己的另外一個人格。所以在打電話的過程中，妮娜的天真無邪和艾瑞卡的激動興奮是截然不同的兩個對立面，彼此之間是沒有任何影響的。
至於黑天鵝則更像是人類本xìng之中邪惡的一面，平時就一直存在，只是從小到大形成的人生觀、價值觀、世界觀在束縛著，對於普通人來說，這種正義和邪惡之間的掙扎是始終都存在的，就好像是每次在掙扎於是否要逃課、是否要偷竊、是否要報jǐng之類的情況，天使和惡魔一直在耳邊絮語一般。
但是在妮娜身上，由於艾瑞卡這個控制人格的存在，完全壓抑了妮娜的成長，艾瑞卡將妮娜的房間全部佈置成粉紅sè、照顧著妮娜生活裡的點點滴滴、把妮娜當做一個孩子來看待，這使得妮娜雖然已經二十八歲了，但個xìng之中還是隻有天真無邪的存在，甚至有些不諳世事。砸在這種壓抑之下，人xìng之中再正常不過的正面和負面思想以一種畸形的方式累積起來，從而形成了隱形人格，這就是黑天鵝人格破土而出的過程。
埃文貝爾和娜塔莉波特曼兩個心理學專業的人站在那裡噼裡啪啦地說著各種心理學知識，旁邊的人只能是一頭霧水地目瞪口呆。娜塔莉波特曼瞭解了情況之後，這才明白，她在表演過程中還是需要作出一些調整，因為人格之間是否會互相產生影響，這對於顯xìng人格表現出