“當看到一位位觀眾擦拭著臉上的淚痕，同時帶著微笑走出電影院時，我們就知道，埃文…貝爾成功了。”
克里斯…範朋克在“電影評論”上撰寫的評論，以這句話作為了開篇。事實上，“戀戀筆記本”首映結束之後，觀眾笑中帶淚離開電影院的表情也成為了記者報道的新聞。在對於埃文…貝爾導演處nv作一片質疑聲中，埃文…貝爾又一次用他的實際行動證明：對於他，永遠都不能以常理來衡量。
“埃文…貝爾用他的細膩和獨特的視角，為我們帶來了這樣一個愛情故事，很久沒有看到如此làng漫的愛情電影了。在這部電影之中，值得關注的有四點，打動觀眾的也是這四點。
艾莉的母親。我完全能夠理解影片中艾莉母親的做法，出於一個母親對nv兒的保護她，有理由相信夏日的jī情是短暫的，mén當戶對的差距更是讓她不得不面對現實。就一如艾莉的母親在採石場遠遠觀望著當初的初戀情人，一個母親不希望的是自己的nv兒走了自己的老路。只是她沒有想到的是人與人之間的不同。諾亞的堅持，艾莉的痴情，讓他們寫出了和艾莉母親不一樣的結局。就好像艾莉說的：你不會像我一樣看諾亞一樣看爸爸，你不碰他、不笑、也不玩樂。
軍。妓瑪莎和軍官朗。他們兩個都在用自己的方式表達自己的愛，也在用自己的方式將屬於自己的愛情進行了下去，他們都選擇了放手。也許這就是愛情的真諦，如果真的愛了，那麼愛人的幸福其實就是自己的幸福。
艾莉和諾亞。他們兩個作為一個整體，成為了這個故事的一部分。影片透過並不多見的chā敘手法循序漸進地向觀眾講述了艾莉和諾亞這對愛人坎坷的一生。從年輕時的離別到重逢後的選擇，到艾莉因老年痴呆失憶後諾亞不顧一切一遍遍地講述他們曾經發生的故事，再到最後透過愛實現了一起離開人世的願望著實另所有人為之動容。
導演埃文…貝爾。忘不了當我看到筆記本作者是艾莉名字時的驚詫；忘不了影片開頭柔和音樂下划船的人、飛翔的鳥與將河水照耀地通紅的夕陽共同組成的美景，這是我有始以來看過的最美的自然畫卷。這是一部讓沒有戀愛過的人瞭解真愛的電影、亦是一部讓正在戀愛的人為同一目標為之努力的電影、也是一部讓曾經愛過的人回味反思過去的電影。
這是一個屬於平凡人的làng漫愛情故事。”
克里斯…範朋克對於埃文…貝爾的導演處nv作顯然十分滿意，他甚至給出了四星半的高分對“戀戀筆記本”進行了推薦，並且對埃文…貝爾的導演功力大加讚賞。
“俗套的故事，如何拍攝得不俗套，甚至還要有新意，這是一個難題。就好像被翻拍了無數次的辛德瑞拉故事，總是能夠以各種形式重新感動觀眾。埃文…貝爾成功了，影片所散發出來的清新、美好、真實，讓人信服。也許埃文…貝爾的導演處nv作談不上驚yàn，但至少是一個驚喜。”
尼爾…達西在“紐約時報”撰寫評論時，和克里斯…範朋克不約而同的對電影提出了值得關注的四點。只是，這四點的內容有些差異。
“回憶。死者是無權回憶的，同理，沒有回憶也就意味著死。老年諾亞扮演著老年艾莉的陌生人，一遍一遍地重複昨天的故事，好比生者的孤獨。回憶，也許這是我們一輩子最寶貴的東西，也是獨一無二的，沒有人能夠取代。
現實。艾莉是埃文…貝爾創造出來的理想主義者，但是是最接近現實、最有意義的一個角sè，她懦弱地被動地接受愛情，也接受命運，從不曾主動嘗試擺脫社會和家庭的助理，也正式xìng格上的不完整，所以她才瘋狂地愛上了諾亞。諾亞則是埃文…貝爾現實主義的折shè，整部電影唯一使愛情繼續下去的就是諾亞的勇氣和耐力。追求之時，他爬山摩天輪求愛；分別一年，他堅持不懈天天寫信；戰爭歸來，他專心營造夢想之家；老去之後，孤獨地守望著艾莉的甦醒。當理想主義和現實主義碰撞在一起的時候，這一次獲勝的是現實主義。
童話。艾莉母親帶著艾莉到採石場，指著裡面一個骯髒的工人，說，這是我以前的男主角。這一刻，現實折shè進童話的陽光，頓時讓童話瓦解。所有的愛情故事總是在現實裡繞啊繞，卻不敢直接面對現實，因為獲勝的總是理想。當諾亞吼出問題的本質‘錢’時，在這個故事裡，童話不存在了。
導演。以chā敘的方式講述一段愛情年輕時和年老時的故事，是埃文…貝爾最大的亮點，他告訴了我們，愛情並不是在一起之後就是幸福生活了，還有柴