工廠，也在去年宣告了破產，目前看來，環球最有希望成為夢工廠的收購者。
在這種情況下，十一工作室在2004年收穫四億八千萬美元的票房。成為除了六大電影公司之外北美票房僅次於獅門影業的電影公司，剎那之間就成為了二線電影公司的領先者，超越了前兩年因為“魔戒”系列而風光無限的新線、因為dú lì影片而聞名於世的米拉麥克斯這些著名廠牌，在二線dú lì電影公司中佔據了一席之地。…
不過。正如之前埃文貝爾等人所說的，缺少發行部門的十一工作室，是很難在好萊塢繼續前進的。
細數六大電影公司，迪士尼有它的全產業鏈王國撐腰，其他五大均依附於一家大集團公司，其好處不僅在於能獲得大量資金和市場便利參與競爭，而且最重要的是。遭遇票房失利時不至於倒閉關停。單槍匹馬的聯藝和米高梅就曾在關鍵時刻因無資金救市而遇到困境，前者被“獵鹿人”導演邁克爾西米諾的一部災難鉅製“天堂之門”擊垮，後者在衰弱時遭遇大製作“風語者”的致命一擊。包括現在的夢工廠也是如此，
除此之外，大製片廠多年來形成的龐大發行系統也讓dú lì小公司望而生畏，其壟斷地位一時無法撼動，而電影最掙錢的環節正是發行，還有電影周邊產品。大製片廠已經行程了支系龐大的產業鏈。dú lì公司是很難於他們比肩的。埃文貝爾很清楚這一點，皮克斯的收購計劃中，十一工作室最弱的環節也就是發行。他們沒有這個產業鏈。
在此之前，媒體一直把十一工作室稱為“第二夢工廠”，原因有很多。比如說，十一工作室和夢工廠都是以製片起家，對於發行部門都十分生疏，不同於獅門影業、頂峰娛樂這些以發行起家的公司，他們用豐富的發行經驗，還有大量合作dú lì製片商，也擁有十分龐大的作品資源庫。目前，六大勢力範圍之外。實力最強的二流發行商就是獅門影業。
埃文貝爾知道的是，夢工廠的收購最終是被派拉蒙得手，環球影業最後時刻失手，之後200年，夢工廠又重新以dú lì製片廠的身份復活，新的夢工廠把發行權簽署給了環球影業。但後來史蒂夫斯皮爾伯格和朗梅耶產生了矛盾，轉而與迪士尼合作，最終又簽約了二十世紀福克斯，在這個過程之中，原因很簡單，百分之一的票房分成。史蒂芬斯皮爾伯格就是為了爭取降低百分之一的票房分成，從而與好朗梅耶鬧翻，轉頭迪士尼，接著又因為發行權的問題，轉投了二十世紀福克斯。
由此可見，沒有發行部門，即使去年收穫了四億八千萬美元票房，十一工作室也很難具備攪局能力，至多隻能說是備受矚目罷了。但是這一次，十一工作室在發行部門大做文章，也讓人清楚看到了他們未來發展的軌跡。
十一工作室收購的三家公司可不是無的放矢的，新市場影業公司、路邊風景影業、海螺影業，這都是經過深思熟慮思考的結果。
新市場影業公司以發行起家，不僅擁有一個成熟的發行渠道，還擁有一個龐大的作品資源庫，他們旗下擁有超過三十部作品的發行權，這個數字就比十一工作室多了不少。另外，新市場影業公司在製作領域有長足的發展，“女魔頭”、“鯨騎士”這樣的作品可見他們的實力，而且他們與二十世紀福克斯、華納兄弟都有很好的合作關係，這對於十一製作都是十分重要的補充。
路邊風景影業和海螺影業則是十一工作室在發行方面最重要的補充。路邊風景影業雖然成立不滿兩年，但是他們就是一家正宗的發行公司，目前手中有多家dú lì電影公司的發行合約，他們的發行系統十分出sè，算是三線dú lì電影公司的領頭羊。海螺影業的發行系統更是出sè，他們和全美最大的院線、最大的藝術院線地標公司都有協議。這兩家專業發行公司的加入，十一工作室的發行部門幾乎可以說是一夜之間就從零基礎飛躍到了二線電影公司的前列。
完成了這三筆收購之後的十一工作室，目前儼然已經恍然一新。
十一工作室的發行部門實力雖然目前才剛剛組建，還沒有經過實戰驗證，但是經過預估，即使比不獅門影業、頂峰娛樂，但十一工作室的發行實力已經可以躋身到二線電影公司的前五名了。而且，十一工作室本身有一系列作品的號召力，“十一出品”現在已經打出了名號，再加埃文貝爾的聲望，估計未來在與院線的談判中，各大院線在與十一工作室的合作協議中，提供放映的影院數字應該還會升，屆時發行實力很有潛力躋身二線公司的前三甲。
另外，十一工作室目前