飄揚起來。現在娛樂圈內部都在傳，夢工廠的三位創始人對於公司也不夠上心，如果明年的兩部電影“紅眼航班”和“逃出克隆島”再失敗，公司也許無法再繼續下去了。
埃文－貝爾專門把夢工廠拿出來做例子，一方面的確是因為十一工作室和初期的夢工廠十分相似，作為獨立製作公司，不接受財團的注資，也不接受別人的指手畫腳，只是專注做自己喜歡的作品；另一方面也是因為夢工廠的發展模式，值得十一工作室、皮克斯工作室借鑑，但也值得警惕。
史蒂夫－喬布斯聽到埃文－貝爾的提問，心中其實已經有答案，但是他沒有說話，而是認真地聽著。埃文－貝爾說到，“夢工廠的野心太大了，他們一開始就在電視、電影、音樂、網路全面出擊，可問題是，目標過於廣泛，造成資金分散，這使得他們沒有財團支援的窘迫境地暴lù無遺，即使三位創始人的能力再大，也有力所不能及的地方。1999年之後，夢工廠就不斷在收縮陣線，就可以證明這一點了。如果夢工廠步步為營，拿下一個陣地並鞏固之後，再去拓展其他陣地，那麼就不會是現在的局面了。”
史蒂夫－喬布斯心中暗暗點頭，夢工廠的衰敗的確是從資金過於分散，週轉不靈開始的。而想想十一工作室，雖然十一工作室一直都是全面開花，音樂、電視、電影、設計等等，但是他們的步伐一直都是穩紮穩打、步步為營。埃文－貝爾的不務正業不代表著目標過於廣泛，相反，埃文－貝爾每次專注在一個領域，都勢必將這個作品做到最好，呈現出最好的一面，這種穩定的發展，直接引匯出的結果就是，雖然十一工作室的發展速度不如夢工廠1994年成立之後的第一個五年，但是他們的根基卻更加穩固，而且發展勢頭也更加出sè。
埃文－貝爾接著分析到，這些東西其實他心裡都明白，他和泰迪－貝爾也談過很多次，因為十一工作室被成為“第二夢工廠”不是沒有原因的，而他們都不希望十一工作室因為盲目自信而走上了夢工廠的老路。“另外，夢工廠在過去十年的確打造了許多熱門電影，但是失敗者也不在少數。作為獨立電影公司，他們沒有財團支援就無法一擲千金，它必須小心經營，幾部作品的慘敗就可以讓它一蹶不振。看看迪士尼，近幾年，電影賠了、主題公園也賠了、動畫片也落伍了，但是他們還有ABC電視臺，還有其他子公司，相互之間可以互相接濟，就能夠度過難關。
而夢工廠不行，它是小公司，即使掙錢了，仍然賠不起。”
三部片子掙錢，有可能一部片子就血本無歸。這就是媒體對於夢工廠現狀的分析。在過去十年中，夢工廠一共製作了五十九部電影，但其中票房大賣的電影實在有限。夢工廠過去十年的發展一直都是跌跌撞撞，只是現在已經快要抗不下去了，頹勢盡顯。
對於埃文－貝爾分析的內容，史蒂夫－喬布斯都知道，他是再清楚不過了，不過他還是沒有做出任何反應，只是繼續聽著埃文－貝爾說，“自立門戶的第二個問題就是，皮克斯未來發展模式應該如何？發行渠道如何選擇，如何保障皮克斯的利益？”！。
891 取捨之間
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十一工作室成立以來，製作的作品並不多，“致命身份”、“戀戀筆記本”、“神秘肌膚”、“海軍罪案調查處”，一共三部電影一部電視劇，還有即將映的“撞車”，正在製作的“斷背山”和“豪斯醫生”，最後就是籌備中的“陽光小美女”國偶像”並不是十一工作室製作的節目，只能說是握有節目版權罷了。
但目前的四部作品，“致命身份”在全球拿下一億五千萬美元的票房，“戀戀筆記本”還在映，目前在北美的累積票房是一億五千萬美元，這兩部電影就讓十一工作室取得了超過十倍的盈利。“海軍罪案調查處”和“美國偶像”已經為十一工作室帶來了超過兩千萬美元的廣告收入，而選秀節目的版權、廣告、選手簽約前前後後已經為十一工作室帶來了近十億美元的收入了。而“神秘肌膚”剛剛在威尼斯拿下了銀獅獎，之後的映也值得期待。
當然，還不能忘記凱瑟琳－貝爾建立的“十一”品牌，如今已經成為十一工作室第一印鈔機器了，而埃文－貝爾的專輯銷量、電影片酬還是另外的收入，。
前前後後，十一工作室在音樂、電影、設計、電視等領域就取得了近十四億美元的利潤，這個成績著實令人咋舌。而且，要知道，這只是一個保守的估計數字。史蒂夫－喬布斯認為，十一工作室的內部數字應該已經超過十五億了，不過目前十一工作室就