希德一甘尼斯的改革勇氣，足以讓他們肅然起敬。也許改革的方式不一樣，但這一份勇氣卻不能缺少，否則他們面臨的只會是一條通向死亡地獄的下坡路。
在最佳影片之外，最佳導演的選擇也再次凸顯了學院的勇氣，延續了“繼往開來”的主題。
李，安、馬丁一斯科西斯、埃文一貝爾，過去三年的獲獎者名單，這讓“紐約地區因素”在好萊塢大本營洛杉磯的負面影響幾乎忽略不計，而朱利安一肖貝爾、託尼一吉爾羅伊等新秀的入圍也說明了學院對新人培養的堅定，而埃文一貝爾更是個中翹楚，連續四年入圍提名名單的壯舉，年僅二十五歲擒下最佳導演小金人，完成全世界範圍內的導演滿貫，由此可見希德一甘尼斯的態度了。這一次埃文一貝爾的獲獎，完全將**製片、反傳統、個xìng等因素髮揮到了極致，這讓人不由開始展望，距離埃文一貝爾更進一步似乎也已經不太遠了。
在八十歲的奧斯卡之上，埃文一貝爾擒下最佳導演小金人，突破點有太多太多。
首先埃文一貝爾年僅二十五歲，準確來說是二十五歲一百零五天，這個記錄估計是很難打破的，要知道，在埃文一貝爾二十二歲以“神秘肌膚”贏得最佳導演提名時，將最佳導演提名收入囊中之前，最佳導演提名的年紀記錄才僅僅是二十四歲——由約翰一辛格頓於1991年創造，而現在埃文一貝爾在二十五歲僅僅比史上第二年輕最佳導演提名的記錄大一歲不到而已——時贏得最佳導演小金人，這個難度絕對堪比登天。
另外，在此之前最佳導演最年輕的記錄是三十二歲，而那已經是七十五年前發生的事了，那是在第四屆奧斯卡上留下的記錄，那是奧斯卡未成熟的早期，沒有參考價值；而倒數第二年輕的記錄是1999年三十四歲的薩姆一門德斯創造的，這就比較近了，而薩姆一門德斯還創造了一系列記錄，他是導演處女作就贏得奧斯卡最佳導演小金人的，這個成績埃文一貝爾無法比擬。但是，埃文一貝爾拿獎時僅僅二十五歲，這不僅將最佳導演最年輕的記錄足足拉低了七歲，而且還創造了一個幾乎無法逾越的記錄。
其次是埃文一貝爾打破了地域限制，紐約地區因素、英國出身等限制都被忽略不計，再聯想一下去年“香水”為埃文貝爾贏得提名、今年“潛水鐘與蝴蝶”為朱利安一肖貝爾贏得提名，語言因素也在被逐漸削弱。
由此可見，學院對奧斯卡改革的大刀闊斧了。從“斷背山”開始的驚濤駭浪，經歷了去年chūn秋戰國的混亂局面，再到今年五代十國般的爭奪，希德一甘尼斯對奧斯卡的改革計劃終於是露出了本來的面貌。
難怪埃文一貝爾會在奧斯卡上大放厥詞，在得獎感言裡毫不猶豫地說出了那番話，雖然埃文一貝爾再次宣告他真的沒有特別的意思，只是有感而發罷了——這是事實；但人們還是認為，埃文一貝爾是在希德一甘尼斯的默許之下發表了這番〖言〗論。
不過還有另外一種說法更靠謠一些，這種說法認為希德一甘尼斯和埃文一貝爾不可能有任何溝通，因為即使是希德甘尼斯也不可能提前知道最後獎項的歸屬，但希德、甘尼斯瞭解埃文一貝爾對於作品的重視，也清楚埃文一貝爾的觀點，所以才將最佳導演頒發給了埃文一貝爾，而埃文一貝爾果然在得獎感言中說出了希德一甘尼斯的〖真〗實想法。
不管真相到底如何“老無所依”贏得最佳影片獎，埃文一貝爾贏得最佳導演獎，創造的不僅僅是一項項紀錄，更是讓奧斯卡逐漸走向了一個全新的時代。埃文一貝爾更是毫無疑問成為奧斯卡——或者說美國電影發展史上繼往開來之中不容忽視的一個角sè，不知不覺，埃文一貝爾已經成為了史裡不可或缺的重要部分，美國電影史上註定將會有屬於“埃文一貝爾”這個名字的一方天地。
除了最佳影片和最佳導演兩個獎項，演技獎項、劇本部門、技術部門的獲得者，也無一不證明了希德一甘尼斯的思路，一切都用作品說話，在各個部門的競爭之中，包括呼聲最高的萊昂納多一迪卡普里奧影帝頭銜在內，從影帝、影后到最佳男配角、最佳女配角，再到最佳改編劇本和最佳原創劇本，所有獎項全部都是強強碰撞之後，以作品本身的實力勝出，所謂的同情票、人情票都被儘量控制住了，每一個獎項的廝殺都可以稱得上是驚心動魄，否則也不會有瑪麗昂一歌迪亞問鼎影后，希斯一萊傑贏得最佳男配角，更不會有“諜影重重3”力擒最佳剪輯獎了。
從這裡就可以看出，奧斯卡嘉獎的是全身心投入作品、投入角sè，哪怕自身有各式各樣的缺陷和不足，但是以