影，也必須有導演、攝影、演員等多方面的協調。所以，導演說一句“之前的膠捲都不能用了”倒是很輕鬆，但這卻意味著工作人員們之前的辛苦都白費了。這也是最佳影片獎之所以重要的原因。
所以埃文－貝爾必須向工作人員道歉，這不僅是對他們兢兢業業工作的一種肯定，也是對自己工作失職的一種承認。
雖然在此之前從未發生過這種事，但是劇組工作人員都是長期跟埃文－貝爾一起工作的人了，甚至有的人從“戀戀筆記本”就開始跟埃文－貝爾一起拍攝作品了。所以，大家對於埃文－貝爾這種敢於承認錯誤並且道歉的態度一點都不意外，要不是此時必須重新忙碌起來——手裡的電話還正在通話中呢，估計不少人都會調侃埃文－貝爾兩句。
可是這種面貌看在第一次加入埃文－貝爾劇組的演員們眼中，卻是截然不同的。雖然說好萊塢是製片人制度，但是片場導演最大的潛規則從來就沒有改變過的，敢於和導演對著幹還能夠討好的演員屈指可數，換而言之導演在片場就是說一不二的存在，雖然現在導演在片場打人的事幾乎不可能會發生，但是導演脾氣暴躁、波及他人的情況卻是屢見不鮮。而埃文－貝爾卻展現出了一種全新的姿態。
之前就有人說埃文－貝爾在之前奧斯卡上拿最佳改編劇本、最佳原創配樂為幕後工作人員說話的感言都是作秀的，但即使撇開編劇大罷羋工中埃文－貝爾的積極作用不說，單看埃文－貝爾在片場工作的態度，就可以清晰感受得到，埃文－貝爾為導演、製片的劇組，整個氣氛確實是與眾不同的。
而今，埃文－貝爾更是貴為全球最頂尖的導演，年僅二十五歲就拿到奧斯卡最佳導演小金人完成導演滿貫，但他依舊不驕不躁，能夠清楚保持著本心，甚至於為自己的錯誤表示歉意，這一份執著和堅持，在好萊塢這樣一個五光十sè的大染缸裡，格外珍貴。
艾倫－佩姬確確實實對埃文…貝爾是刮目相看了，這也許就是人格魅力了，不是依靠嘴皮子功夫——雖然埃文－貝爾的口才一直都很好，但行事作風才是真正的本質。如果有人說，未來有一天，埃文－貝爾能夠成為像史蒂芬－斯皮爾伯格、喬治－盧卡斯、馬丁－斯科西斯、弗朗西斯－福特－科波拉這樣偉大的導演，艾倫－佩姬絕對會投贊成票的。
“埃文，之前三天的膠捲全部都不要？真的？”羅伯特－法瑞斯顯然還是有些不敢相信，之前三天拍攝的內容有不少，膠捲全部都不要，這絕對是赤果果的浪費。
埃文－貝爾把尋找道具的事都交給了泰迪…貝爾和伊登－哈德遜，顯然也空閒了下來，他拍了拍羅伯特－法瑞斯的肩膀，“全部都不要了。我打算換一個風格，所有場景都重拍，你覺得還有留下來的必要嗎？”
“全部都重拍？你打算用什麼風格？”羅伯特－法瑞斯是埃文－貝爾的御用攝像師，不久之前剛剛拿下奧斯卡最佳攝影小金人，也算是躋身一線行列，他對攝像的理解也十分深刻，和埃文－貝爾有不少合拍的部分，所以他一下就捕捉住了埃文－貝爾話語裡的重點。
埃文－貝爾點了點頭，“我打算用強烈的視覺對比，整個背景的sè彩稍微黯淡複雜一些，當然，不用太暗。然後通羋過聚焦的方式，將最鮮亮的sè彩呈現出來。”這是比較概念化的表達方式，但羅伯特－法瑞斯一下就明白了過來。
“你是打算用這種對比把陽光的感覺帶出來？”羅伯特－法瑞斯求證中，埃文－貝爾用力點了點頭，“那這樣整個拍攝方式都必須改變。”
這是一種全新的拍攝方式，之前拍攝“陽光小美女”時，整體sè調都是活潑輕快的，那種暖意是從畫面的每一個角度傳遞出來。但是“朱諾”埃文－貝爾卻不打算如此，因為其中牽扯到了墮胎爭議、未成年懷孕這樣略顯壓抑的問題，如果全部都陽光，反而無法把真正的樂觀凸顯出來。
背景sè調的yīn暗，這其實就是代表社會的環境背景，或者說直接一點就是社會里無窮無盡的陷阱、腦海裡數以萬計的負面思想；聚焦的亮點，其實就是生活之中的陽光、思想裡積極正面的部分。通羋過這種對比的方式，將事物一體兩面的感覺呈現出來，然後以聚焦來讓人們將思緒集中在正面樂觀的焦點。
這對於sè彩的運用是十分有講究的。簡單來說，一整片黑sè，一整片紅sè，背景為黑sè焦點為紅sè，這都是有區別的；而背景為灰sè焦點為紅sè，或者背景為褐sè焦點為黃sè，這又是另外一種區別。這對於整個畫面呈現出來的效果都有很大的影響。