卡爾…拉格菲爾德只是笑了笑，沒有再辯論下去。
凱瑟琳…貝爾以埃文…貝爾為靈感的“十一”男裝首季時裝命名為“少年”，核心詞是男子氣概，關鍵詞是貴族和軍隊，而形容詞則包括了纖瘦、精緻和洗練。凱瑟琳…貝爾是希望透過這一季“十一”時裝來展示她對少年的定義，透過“十一”來重新定義男子氣概。在設計之中，融入了貴族和軍隊元素，並且以細膩貼身的剪裁、定製西裝延續下來的精緻手工，以及細節點綴上的洗練瀟灑，最主要的風格可以說是融合了濃郁的法式和英式時尚，將埃文…貝爾身上氣質的一小部分透過服裝的方式體現了出來。在色彩上，凱瑟琳…貝爾選擇了最簡單、返璞歸真的黑白兩色，透過她那一雙巧手，將裁剪的魅力發揮得淋漓盡致。
因為出身薩維爾街的關係，凱瑟琳…貝爾一直奉行“合身”這個詞。所以在“十一”首季少年系列的設計中，凱瑟琳…貝爾將自己在剪裁上的功力發揮得淋漓盡致。眾所周知，埃文…貝爾一直就不是肌肉強壯的男人，他的身材一直偏瘦一些，肌肉也是勻稱結實那種型別，所以凱瑟琳…貝爾最終設計的少年系列成品就可以窺見那窄版剪裁的精髓。
在此之前，傳統男裝對於男人總是比較寬容的，它們不會要求男人也像女人一樣前凸後翹、不會要求男人也將一件白襯衫傳出高貴氣質、更不會要求男人每餐計算卡路里來吃飯……西裝領帶的傳統設計之中總是很難發展出新意，世界上的大多數男裝品牌都居於中庸，因為男裝總是不容易像女裝這樣出彩。
這一次，凱瑟琳…貝爾挑戰男裝設計，卻首先把剪裁提出來成為了創新的立足點，凱瑟琳…貝爾本來就沒有想把少年系列打造成為所有人都能夠穿的服裝，更多是像埃文…貝爾這樣身材高挑勻稱、氣質決然清冽的群體。這種對於傳統男裝的挑戰顯然是一次冒險，誰也無法預測未來將會如何。
不過就現在而言，卡爾…拉格菲爾德看著“十一”少年系列穿在埃文…貝爾身上，就可以輕易地感受到凱瑟琳…貝爾創意的來源了。
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644 模特海選
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九月二十五日，杜樂麗花園裡的模特甄選已經進入了最後一週，但聚集在花園裡的模特依舊摩肩接踵，數不勝數，沒有人願意放棄，特別是那些還未尋找到機會的模特們。&；*．《》．最快更新＊＊
在這數以萬計的模特之中，女模特佔據了三分之二，甚至大有繼續蠶食規模，往四分之三發展的趨勢，男模特的群體實在太少太少了。這主要是和當今時裝的發展有關。
從上個世紀六十年代的崔姬（twiggy），到**十年代橫掃模特界的辛迪…克勞馥、克勞迪婭…西弗、娜奧米…坎貝爾，再到如今可令萬人空巷只為到場觀看的吉賽爾…邦辰、凱特摩絲，她們都是富可敵國的超級名模，身價甚至可以堪比好萊塢的一流明星。可是能夠被人叫得出名字的男模卻屈指可數，雖然他們的臉時不時地出現在這些女超模旁邊，但卻鮮有人有興趣詢問他們的名字，他們永遠都是襯托紅花的綠葉，他們只拿女模特們甚至不到一半的薪酬，他們被戲稱為某某明星的男朋友或丈夫，時尚派對上攝影師的鏡頭很少對準他們——除非有緋聞可爆。
男模特，僅僅就是倒三角身材、六塊腹肌的性象徵符號而已。其實，他們連性象徵符號都不算，因為很多人甚至懷疑他們的性取向——他們因為長得太好看所以不可能是異性戀。在美國，女人的性幻想物件調查之中，男模特在女人心目中的排名甚至比不上水管工、園丁和消防隊員。
一方面，這是因為社會是男權社會，男人們對女模特的賞心悅目有需求，但對於男模特的要求卻幾乎趨近於零；另外一方面，是因為男人對於時裝的定義，就是簡單的西裝領帶，像喬治…克魯尼這樣能夠把西裝領帶也穿出自己氣質的，就已經讓媒體驚為天人了。像埃文…貝爾這樣橫空出世的時尚男偶像，簡直可以說是遺留在世界上的恐龍了。由此可見，男模特幾乎沒有人瞭解，也沒有人願意瞭解。市場就是如此，沒有需求就沒有供給。男模特的生活很是悲慘。
在巴黎時裝週上，模特的甄選工作主要也是面向女模特的，一方面是目前開闢男裝的牌子都是大廠牌，而且他們每季對男模特的需求有限，大多品牌都更加願意使用他們原本的模特；另一方面