不過，業內目前也無法確定伊登…哈德遜到底是打算收購、合作，還是說僅僅只是接觸、交流而已。
不動聲sè之間，十一工作室在社交網路領域已經成為了領頭羊，成為了業內的指標，他們的一舉一動都會受到矚目。只怕未來的發展會遇到更多的挑戰。
從2003年第一次dú lì自主製作“致命身份”以來，十一工作室一年一個腳步，2004年的“撞車”和“神秘肌膚”笑傲頒獎季；2005年“斷背山”和“陽光小美女”讓全世界側目，YTube和臉書初露崢嶸；2006年“香水”和“穿普拉達的女王”正式宣告崛起，YTube強勢上升曲線；再到今年目前的成功戰績，十一工作室已經逐漸進入了後埃文…貝爾時代，在沒有埃文…貝爾親自指揮的情況下，也摸索出了屬於自己的道路。
十一工作室的崛起之路才僅僅經歷了不到五年，看來未來還勢必要繼續崛起下去了！
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1672 越獄之爭
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關於十一工作室的崛起關注還在2007年的夏rì裡熊熊燃燒，但是十一工作室本身卻遇到了一個重要的轉折點：前兩季備受矚目、引發無數收視狂cháo的“越獄”在進入八月份之後，第三季的製作始終沒有提上議程，因為十一工作室和福克斯電視臺對於“越獄”這部劇集的定位產生了嚴重的衝突。
其實早在今年年初的時候，埃文…貝爾就和福克斯電視臺提過一次，“越獄”的故事應該在第二季結束之後就正式完結，這讓福克斯電視臺直接驚嚇地就從椅子上彈跳了起來。
福克斯電視臺認為埃文…貝爾完全瘋了，在美劇產業之中，哪有一個電視臺主動把收視率始終處於高峰的劇集直接就砍掉的，這不是自斷財路的舉動嗎？
但是埃文…貝爾卻認為，首先，“越獄”這部劇集之所以能夠取得成功，依靠的就是與所有美劇不同形式的製作方式。當初“越獄”取得成功時，專業人士們就分析過，“越獄”這部劇集和所有美劇的生存方式都不一樣，“越獄”每一集都有無數的細節，如果錯過了一集，那麼對於其後故事情節的發展都會有迷惑，甚至於看不懂。這種製作方式對於使用者的黏xìng是十分大的，讓觀眾產生一種yù罷不能的狀態，只能是或被動或主動的一直跟隨劇集前進。
所以，“越獄”這部劇集本身就不是適合像“老友記”這樣典型美劇一樣，長期進行運作。因為觀眾會產生審美疲勞，而且jīng神緊繃太久也會發生疲倦，最重要的還是同樣模式迴圈太久之後就會失去最初的新鮮感，從而致使觀眾的流失。
最明顯的就是“越獄”的收視率，第一季單純電視收視人數在全球範圍就超過了兩千萬，而第二季這個數字卻降到了一千兩百萬。…。 …
為什麼？原因很簡單。“越獄”，這個名字就註定了主題就是逃離監獄。那麼第一季既然已經逃出來了，第二季變成亡命天涯，顯然新鮮度就已經下降，創新度也降低了不止一個層次。最後還是觀眾不可避免地產生審美疲勞從而流失。
在這種局面之下，“越獄”的結束方式勢必也要與眾不同，第二季末尾那個留下巨大懸念的結局就是最完美的結局，因為生活永遠在繼續，故事不可能不斷陷入死迴圈。在第二季收視人數還能夠超過一千萬的情況之下，戛然而止，反而可以讓“越獄”的故事畫上最完美的句點。
其次。埃文…貝爾堅持，“越獄”第一季巨大的成功就在於整個故事的構造，第二季已經流露出疲態。目前第三季的策劃之中，編劇保羅…舒爾靈認為應該讓一眾主演再次回到監獄，然後再重新開始越獄之路。但問題就在於，第一季已經有過一次這種情形了，再來一次，那麼觀眾還買賬嗎？
無論是上一輩子還是這一輩子。其實埃文…貝爾對於“越獄”這套劇集的觀點都是如此，第一季經典，第二季佳作。之後就……如果“越獄”能夠壯士斷腕，在第二季就順利完結，那麼這注定就將成為美劇史上最為特殊的一個存在，絕對經典。所以，埃文…貝爾也希望能夠將這部劇集打造成為這樣的經典。
如果能夠將“越獄”打造成為一套長期的經典距離，那埃文…貝爾又如何會不願意呢？他個人也是十分喜歡這部劇的。但是“越獄”的特殊xìng也就決定了它在美國市場的生存方式是十分特別的。
埃文…貝爾當時還在休假期間，和福克斯電視臺的一眾高層開會，埃文…