量評委退出學院，升級榮養，所以補充新的評委也是必要的。
不過學院評委的入圍並不是那麼簡單的，其門檻近年來雖然有所下降，甚至吸納了少部分的歌手——與電影領域關係十分單薄的歌手進入評委陣容，以豐富評委的構成，但總體來說還是保持了高標準。特別是評委的分門別類。標準一如既往的嚴格。
在奧斯卡的評選之中，投票分為兩個階段，提名階段和評獎階段。
在提名階段，所有學員會員都有資格投最佳影片的提名，而在其他獎項中。提名人是由該部門工作的學院成員投票選出。簡單來說，在提名階段，一名以演員身份加入學院的會員可以投五個部門的選票，男主角、男配角、女主角、女配角和最佳影片，而一名以導演身份加入學院的會員就只能投最佳導演和最佳影片。
在評獎階段，全體會員都有所有獎項的投票權利，除了紀錄片、外語片和短片三個部門——記錄短片、真人短片和動畫短片之外，都是必須由在電影院看過所有提名影片的人才能投票。學院在設計選票的時候就體現了這一點，因為寄給常規會員的選票是不包含這五個專案的，要想投票這五個部門，必須先去指定放映場看完所有的提名電影，然後在電影院現場索取選票投到設在電影院的票箱裡。
換而言之，除了那五個部門之外，其他獎項是所有人都能投的。當然，能投不代表會投，一般獎項的專業xìng越高，投票的人就越少，很多非專業會員會故意把這些獎項空出來不投，而相關專業的會員則肯定會投，從而自然造成該獎項的歸屬由相關專業會員投出的結果。
從藝人們每年曬選票的情況來看，影片、導演、表演和劇本合計八個主要獎項基本人人都會投，然後美術類別的獎項也相對多一些，技術類別裡音效和視覺獎項投的人十分少，剪輯獎項相對而言會好一些。其實，歸根結底，人人都有投票的資格，但出於專業xìng的考量，還是專注於自己領域比較合適。
在好萊塢一直都有這樣一句話，奧斯卡的提名靠實力，得獎則靠運氣或者說靠人品，就是這個道理。
因為在評獎階段，六千名評委都有投票資格，而這些評委之中演員是最龐大的群體，所以有一個好人緣是十分重要的，人品和運氣缺一不可。相反，在提名階段，由於只有本部門的協會成員才有資格投票，所以這才是真正的實力認可，能夠躋身最終提名五強的作品，都說明是得到了各自獎項部門的至高認可。這也是為什麼許多人入圍了提名卻最終與獎項失之交臂時會說“能夠入圍就很榮幸了”的原因，雖然客套謙虛是一方面，但這也是事實。
在諸多部門之中，每年演員部門人數的增加都是最多的，門檻也相對而言稍微低一些，比如說今年的評委名單之中，演員就接近三分之一，“第六代007”丹尼爾…克雷格、從“老友記”走出來之後成功轉戰大螢幕的詹妮弗…安妮斯頓、剛剛贏得了奧斯卡最佳女配角的詹妮弗…哈德遜、出演過“陽光小美女”和“四十歲老處男”的史蒂夫…卡瑞爾等人都入圍了評委名單，除此之外，瑞恩…高斯林、艾迪…墨菲等人也都幸運獲選。
而導演部門的門檻一向都被公認是最高的，這一點從業界的評價也可以看出，許多美國導演固然對奧斯卡的小金人垂涎不已，但業內美國導演工會的最高榮譽也被公認為是偉大導演不能錯失的獎項。在導演這個位置上，由於其特殊的專業xìng，無論是美國導演工會還是學院的評委陣容，都十分慎重。每年能夠獲得最佳導演提名的五個席位，都是慎之又慎。
比如說剛剛憑藉“竊聽風暴”拿到了奧斯卡最佳外語片獎的弗洛裡安…亨克爾…馮…多納斯馬，這位自編自導的德國新銳雖然成功進入了學院評委陣容，但卻是以編劇的身份入圍的。可見學院的謹慎了，也可以看出，奧斯卡最佳導演獎對於新人門檻十分嚴格也是由來已久的習慣了，甚至在吸收新會員時體現了出來。
今年，在一百一十五位入圍評委陣容的名單之中，導演部門的新鮮血液只有兩位，如此稀少，和藝術指導並列為今年新人最少的兩個部門。
以導演身份入圍的兩個人，其中之一是保羅…格林格拉斯。這位拍攝出“血腥星期天”和“九十三號航班”的個xìng導演，記者出身，視角尖銳敏感，節奏緊湊寫實，題材真實殘酷，從1998年依靠“飛份之想”贏得矚目之後，才氣就一直得到肯定。2004年一部“諜影重重2”更是贏得了如cháo的掌聲，將商業動作電影重新推向了一個輝煌的高度，在和“機械公敵”的正面