西部片的粗獷狂野，讓細膩jīng致的風格匯入了斷背山的山脊之中。一抹幽靜的綠意取代滾滾黃沙，吉他也擯棄了瘋狂，將每一個靈動的絃音都發揮到了極致。從安詳的恬靜，到焦灼的狂躁，吉他和絃樂團如相濡以沫的戀人，獻上迄今為止最華麗的演出。
開篇那首‘開場（Opening）”有條不紊地梳理著我們紛繁的思緒，牛仔孤身穿過晨霧，以孤獨而高傲的姿態開場。空靈的調子在耳邊揚起，不帶絲毫造作。舒緩如斯，洗淨所有觀眾心頭塵埃，讓其以至純的目光，注視愛情的無暇。
不似‘開場’的驚yàn，‘斷背山1的出場毫無徵兆，在潺潺的河水與咩咩的羊群中悄然響起，低調的吉他融入斷背山的靈xìng，就如著名電影作曲家漢斯…季默所說，不為觀眾注意的配樂才是最好的配樂。吉他的主導，懷俄明州廣袤的自然風光彰顯主人公內心的輕快自如。
‘乘馬的切入也隱然其中。沒有繁瑣的技巧炫耀，兩個音符構成一節，簡短卻不單調。埃文知道，只有樸素至極的調子，才能將樂器本來的氣質展現出來。馬蹄與地面清脆的親暱，即使沒有臺詞只有畫面，一記撥絃便道盡了斷背山的閒靜與繁世的疏遠。
自誕生之rì開始，電影原聲便被賦予不同於其他音樂的畫面質感。或者說，情感。電影的音樂必須與畫面、與人物、與故事jiāo融在一起，那一個個充滿著情感、衝突、矛盾的情節，與旋律碰撞出最美妙的火huā，那若有似無的情愫悄然在心間縈繞。
‘斷背山2在影片中僅出現一次，卻最微妙。那是恩尼斯與傑克四年後第一次相聚，在旅館度過一夜之後，兩人決定前往斷背山，清晨恩尼斯回家拿行李，和坐了一夜的艾瑪有一段對話。在恩尼斯輕wěn艾瑪離去後，艾瑪轉身緊緊抱住nv兒，咬chún哽咽。樂曲這時響起。不似‘斷背山1’以吉他打頭，活潑充滿生機。它一開始便是深沉起伏的絃樂，繼而吉他響起。雖短短數筆卻足以勾起觀眾們的惋惜揪心。接下來的渲染由絃樂完成，吉他作為點睛之筆，在關鍵之處緊抓要害。艾瑪作為妻子尷尬位置的無奈和掙扎，在這一刻，淋漓盡致地展現了出來。
若說情之切處，非‘斷背山3莫屬。斷背山的湖邊，是他們最後的一面。吵架節奏處理得有條不紊。這首旋律落腳於恩尼斯情緒的jī動。當恩尼斯情感崩潰，向傑克訴說二十年來的生活辛酸時，音樂響起。如果說‘斷背山2’的吉他是點睛之筆，那‘斷背山3’的吉他則讓情感得到了昇華。回到二十年前的歲月，還是那個站在篝火邊站著睡著的傑克，還是那個哼著小曲的恩尼斯。時光在這一刻彷佛有些húnluàn，吉他再次空靈地浮動，在曾經的曾經，舒展開來。順著傑克的目光延伸，無數個rì升rì落重新上演。情緒的變遷，也讓吉他在不同場合，彰顯迥然質感。
在故事的結尾處，‘翅膀摻雜著恩尼斯和我的淚水，吉他的~~…更和絃漫延著。那句‘傑克，我發誓……’隨著肆意的撥絃，達到全片的**。我一直覺得這是最能代表‘斷背山’的一首配樂。調子總要上揚，卻又停留，降半個調上徘徊。如同恩尼斯和傑克，如同艾瑪和lù琳，只能對心中愛意視而不見，最後只剩惆悵與遺憾。最終‘翅膀’也只是停留在這個並不高的音符上，算是對影片基調的回應。
埃文在吉他，在‘斷背山’中達到了極致，無論他之前創作過多少動人肺腑的旋律，但是這一闕闕旋律與恩尼斯、傑克的故事結合在一起時，達到了一個全新的境界。山間那一綹綠意的盎然、愜意和憂傷，在吉他的琴絃上下翻轉，悠然迴響。”
亞當…羅伊的這篇樂評，是對“斷背山”配樂的評論，同時也是對電影從另一個角度進行解讀，這也契合了“娛樂週刊”這次專題的標題：處處jīng致。可以看出“斷背山”是一部十分動人細膩的作品，其能夠贏得影評人如cháo的好評，並不是沒有理由的。
但是，在這一片好評聲之中，不和諧的聲音依舊存在，當然不是指保守派的反對〖言〗論，畢竟他們沒有到多倫多來，並沒有看到電影的成品，所以還不急發表自己的抗議。真正不和諧的聲音，是來自觀眾們對安妮…海瑟薇的意見。
不是埃文…貝爾，不是傑克…吉倫哈爾，觀眾們用極大的包容xìng理解了兩位男演員出演同xìng戀，並且有jī情戲的行為；也不是米歇爾…威廉姆斯，觀眾們對這位年輕演員的細膩演出讚不絕口；而是安妮…海瑟薇，在電影中挑戰極限、打破固有形象的安妮…海瑟薇。
一萬三更