動員是“玩具總動員”系列的第三部，早在皮克斯還沒有改嫁給十一工作室之前，這個專案其實就已經在策劃中了，收購案完成之後，很快“玩具總動員”第一部和第二部的版權也由十一工作室回收了，隨後皮克斯就展開了製作。當初創作出“陽光小美女”的編劇邁克爾－阿姆特撰寫了劇本，曾經擔任過“海底總動員”、“怪物公司”副導演的李－昂克里奇接過了導筒，拿到了十一工作室批的一億五千萬美元成本，開始“玩具總動員的製作。
“那現在就是兩億美元了。”埃文v貝爾自己嘟囔了一句，雖然十一工作室在其他方面的投資從來沒有超過一億門檻，但這個前提卻是不包括皮克斯的。“料理鼠王”投資一億五千萬，“機器人瓦力”和目前正在製作的“飛屋環遊記”預算都是一億八千萬美元，現在“玩具總動員又創造了投資新高。
不過三維電腦動畫一直都是如此，高投資高收入，同時也是高風險，這也是皮克斯如此搶手的根本原因，因為他們在高投資的背後從未失手，百分百的成功率讓他們佔據了絕對優勢。“料理鼠王”最終票房是九億四千萬，“機器人瓦力”全球票房也有八億四千萬，這兩筆生意怎麼看都是成績斐然的。
“公司的活動資金還夠嗎？”埃文－貝爾知道今年十一工作室的動作可不小，唱片領域雖然投資相對而言比較少，但收益率也是比較低的，而今天十一音樂從年初就活躍到了現在；電視方面的消耗想來十分龐大，每集的拍攝費用都是不可小覷的，何況十一製作旗下同時製作的劇集有那麼多部；電影領域十一工作室一直都是小投資高回報，所以流動資金一直沒有出問題，這次要加大投資了，那麼情況自然是說不準的。
泰迪－貝爾倒是比埃文－貝爾清楚了許多，“沒問題。所以托馬斯他們才考慮著是不是嘗試拍攝一部商業大片，畢竟十一發行現在也在逐漸茁壯起來。”的確，這都是水到渠成的發展階段。不過十一工作室可不比當初夢工廠家大業大，每次動作手筆都不小，泰迪－貝爾等人還是比較謹慎的。
“有好的提案？”埃文－貝爾知道，即使托馬斯－蘭辛等人開始考慮商業電影，但對於劇本的要求一直都是十一工作室的立足之本，所以絕對不會忽略的。如果托馬斯－蘭辛他們急功近利了，在泰迪－貝爾這一關也是過不去的。
泰迪－貝爾點了點頭，“還有不少呢，目前托馬斯他們一直矚目的有兩個，都是改編的劇本，一個是‘愛麗絲夢遊仙境，，一個是‘創戰紀，。”
聽到這兩個提案，埃文－貝爾的表情頓時就變得意味深長起來，臉上那笑容倒有些意外的感覺。
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1944 燒錢遊戲
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在很長一段時間裡，好萊塢電影就是和商業大片劃等號的，所以真正的電影愛好者往往會對好萊塢大片嗤之以鼻，然後堅定自己對歐洲藝術電影的擁護之心。這是一種偏見，但同時也是好萊塢電影現狀的一種折shè，在好萊塢電影圈，其實就是大電影公司之間的燒錢遊戲。
在燒錢遊戲的好萊塢，大投資就等於大片，或許你拍攝不出人見人誇的佳作，但對於如何打造一部商業票房電影，卻絕對是一門必修的基本功。一般來說，付出得多才能收穫更多，所以吸金能力的提高就意味著要有厚實家底的不斷消耗。
埃文－貝爾在重生之前曾經看過一個統計貼，那個帖子統計了歷史上最燒錢的五十部電影——扣除通貨膨脹的因素，最終結果簡單地從賬面來看，居然只有一部作品是虧損了的。難怪大型電影公司始終無法放棄“高投資高回報”的想法。當然，這些都是紙面資料，如果真正將宣傳期費用、票房分紅等因素計算進去，五十部最燒錢的作品之中，虧損的電影肯定是不止一部的。
截止到2008年，史上最燒錢的電影埃文－貝爾也有參與，赫然是“加勒比海盜，紙面成本三億美元，不過最終在全球席捲十一億六千萬美元，可謂是大豐收。同樣，今年暑假投資一億八千五百萬美元的“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”雖然無法躋身這個榜單的前十名，但在前五十名之中是絕對有一席之地的，結果拿下了十二億四千萬美元，這筆買賣也是再合算不過了。
由此可見，高投資就等於高回報，這樣的等式幾乎讓人著迷，也讓所有大型電影公司yù罷不能。但事實上，高投資同時也是和高風險劃上等號的，許多鉅額投資的電影結果血本無歸、慘淡收場。君不見縱橫了大半個世紀的米高梅在虛弱時刻因為一部“風語