諾蘭告訴了我們一個所有人都未曾想到的觀點：蝙蝠俠和小丑就是一對雙胞胎兄弟。或者說是一枚硬幣的兩面——截然不同卻緊緊相依。
埃文…貝爾飾演的小丑，一個內心充滿邪惡和馬戲團歡鬧氣氛的惡魔，他成功奉獻了自己職業生涯最成功的演出，再次達到了新的高峰。埃文…貝爾版本地小丑，擁有著行屍走肉的外表和發自內心的黑暗，他深入骨髓的表演將所有觀影者都不由自主墮入黑暗。被籠罩在小丑的陰影之下。然後，當小丑一旦進入殺戮的狂歡，露出那爆炸性的邪惡而病態笑容時，觀影者內心所有的情感都會立刻被內心躥起的恐懼所掐死。
小丑是哥譚市的不速之客，乃至整個社會格格不入地存在，他輕而易舉控制住了所有犯罪集團，他詭異而毫無動機的犯罪行為，將蝙蝠俠牢牢地掌握在手中。埃文…貝爾成功地將自己完全隱藏在人物的白色面具和邪惡目光裡，並且將小丑這樣一個角色演化成為一個符號。一個叫做恐懼的符號。在小丑那肆意張揚而刺耳地笑聲之中，整個世界被他手中的火焰焚燒殆盡。
這樣的小丑，讓所有人神魂顛倒。即使明知道黑暗的邪惡是不可取的，但所有觀影者依舊會伴隨著小丑的笑聲在刀尖上翩翩起舞，鑽心的疼痛和晶瑩的血珠，在小丑那裂開的嘴唇邊熠熠生輝。
在諾蘭的鏡頭之下，小丑變成了一個滑稽和恐懼的結合體，在影片緊張而曲折地氣氛之中，小丑對於人性的把握凝結於他傑出的犯罪智慧之中。惡作劇式的犯罪、城市守衛者的**、正義審判與法律約束的遭遇成為了小丑手中最有力的武器。將所有人都拉下了無止境的黑暗之中。
無論蝙蝠俠是否穿著他的黑色斗篷，他都不再是那麼令人驚訝的存在。反而是一個有些隱形、幾乎很容易讓人忘卻的人物。與其說這樣黑色的蝙蝠俠是人，不如說是別的什麼怪物，當他棲息在哥譚市摩天大廈的邊緣，他更像是怪獸而不是救世主。蝙蝠俠和小丑是如此的想象，一樣的不被社會所容納，一樣的只能孤獨地守在自己的黑暗之中，一樣的有著自己近乎頑固的堅持。但是蝙蝠俠的堅持在小丑的肆意麵前，卻被撕裂得粉粹，所以，小丑贏了。
電影很沉重，沉重得甚至不像是一部漫畫英雄改編的電影，但卻十分精彩，精彩得足以讓所有漫畫英雄電影黯然失色，埃文…貝爾的精彩演出和影片的視覺美感始終激動人心，這不止是一部電影，更像是一部歌劇。不管你對好萊塢有多麼憤世嫉俗，也很難不為這樣一部電影折服：它留出足夠的空間展現小丑鑽出。警。車的窗戶，笑聲遺落在風中，這座沒有靈魂、沒有名稱，只有充滿鏡子碎片的扭曲城市之中，霓虹燈在他的身後閃爍如同燦爛的珍珠。他只是一個穿著紫色天鵝絨的小丑，但也是某種意義上的經典。”
可以看出，尼爾…達西幾乎將所有的筆墨都集中在了小丑身上，他是以小丑與蝙蝠俠對峙關係為主要線索展開敘述，從這個層面上來說，小丑才是“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”的第一主角，因為正是小丑的存在推進了所有劇情的發展，也正是小丑的光芒造就了這部電影的絕對經典——遠遠超出“蝙蝠俠前傳：俠影之謎”的出色。
對於尼爾…達西的影評，顯然有不少報刊雜誌都表示了認同，而這一次，“電影評論”的克里斯…範朋克則對尼爾…達西這位幾乎沒有任何交情的“知己”隔空喊話表示了呼應，這兩位影評人對於埃文…貝爾的喜愛都是眾人皆知的，當然，現在喜歡埃文…貝爾的影評人不計其數，即使如此，克里斯…範朋克和尼爾…達西的評論依託在“電影評論”、“紐約時報”這樣的高階平臺上。還是成為影迷們最關注的焦點之一。
“小丑讓蝙蝠俠變得完整。”這是克里斯…範朋克的影評標題，也清晰地傳遞出了他的觀點。
“當有人詢問正義與邪惡之中應該做出什麼選擇時，相比超過百分之九十的人都會回答‘正義’；那麼當極致的正義與極致的邪惡又應該如何選擇呢？也許有人不太明白這前後兩個命題的差異，舉一個例子就可以瞭解到了。
在‘黑暗騎士’之中，福克斯為蝙蝠俠發明了一種聲納裝置，透過它可以看到整個哥譚市的全息影像和監聽手機通話。福克斯反對使用它，因為這種裝置是嚴重侵犯到道德與法律極限的存在。如果蝙蝠俠一旦失去了控制，用於一己之私呢？那麼後果不堪設想。這就是極致正義所帶來的危險訊號。
當正義發揮到極致，開始對抗法律的束縛，打著‘正義’的旗號去執行法律所無法覆蓋的灰色地帶，那麼極致正義就失去了控制，這時，極致正義