隔壁的會議室內，此時圍聚了很多來參加影展的導演，今天這場酒會，是臨時發起的，算是影展開始前的一次聚會。
“老胡，你剛剛跟那個鬼佬聊什麼？嘰裡咕嚕的也不知道說些什麼。”
李瀚祥提著酒杯走到胡金栓的身邊，好奇的望了眼走遠的一個鬼佬。
“隨便聊聊，也沒聊什麼。”
胡金栓喝了一口香檳，笑著說道：“剛剛那位是我在戛納參加影展的時候認識的一名法國導演，叫克勞德·茨迪，剛剛是在問我有沒有認識的香港電影發行公司。”
“你還懂法語？”
李瀚祥以為那鬼佬講的是英文，沒想到是法國人。
“我怎麼懂法語，不是有翻譯在麼？”
胡金栓白了他一眼，指著跟在那個法國導演身邊的翻譯。
“沒想到這次協會搞的這個電影節居然能來這麼多鬼佬導演的。”李瀚祥扶了扶鏡框，對此次首屆電影節能吸引這麼多人來，內心還是很吃驚的。
“還不都是託霍會長的福。”胡金栓說道。
他知道這次來參加影展的幾十個導演，基本上都是霍耀文邀請來的，雖然大都不是什麼知名導演，除了個別幾個有名氣外，其餘人連聽都沒聽說過，但最起碼來了這麼多的外國導演，說出去也好聽點。
“胡先生。”
突然，有三個人走了過來，為首的一人正是黑澤明。
黑澤明！
聽到翻譯說出這個導演的名字，胡金栓詫異的看了他幾眼，對於這位日本導演，胡金栓年輕的時候就聽過，早些年也看過他拍攝的《羅生門》與《七武士》，沒想到今天他也來了。
幾人在翻譯的幫助下，相互認識了一番，黑澤明認真的問道：“胡先生，我看過你執導拍攝的電影《俠女》，我本人非常喜歡這部影片。”
黑澤明去年從朋友那聽說了這部影片後，就託人找來了電影膠帶，一個人獨自在家裡看了整整一天的時間，很是喜歡這部充滿了中國傳統風格的武俠電影，所以今天來的時候，聽到《俠女》的導演也在這裡，便走過來想要與他聊一聊這部影片。
《俠女》這部電影胡金栓拍攝了整整四年的時間，原始剪輯版長達三個多小時，如果觀眾不是細心的去關注電影很難感受到故事的發展邏輯，畢竟時長擺在這裡。
整個故事架構是以蒲松齡《聊齋》中的同名改編而來，但是他又用明朝奸臣宦官魏忠賢和東林黨楊漣的政治鬥爭做了包裝，把原著中無名無姓的俠女包裝成忠臣楊漣的女兒，讓觀眾觀影的過程中更有真實感。
與此同時，電影中俠女和錦衣衛之間的多場武打動作戲，幾乎場場都堪稱經典，為今後的武俠電影做了很好的示範和引導。
其中最精彩的地方，莫過於那場竹林打鬥戲，被業內奉為神來之筆，此後的各大導演在很多電影中有過借鑑，比如《十面埋伏》《笑傲江湖》等等，其中成就最高的莫過於李安的《臥虎藏龍》了。
而就現在看來那場武打動作的設計依然很出彩，在竹林中，光線穿插的林間，四個人，二對二的以命相搏，最後徐楓飾演的俠女對兩個錦衣衛完成的致命一擊，猶如天外飛仙。
無論是人物細節，打鬥場景，光影變換，故事架構的梳理，每個表情，甚至每一幀畫面都猶如一幅古山水畫。
如果說李小龍是開創了功夫片的先河，那麼胡金栓執導的《俠女》，就是開創了香港新派武俠片的巔峰之作，更是對後世的武俠導演們提供了太多太多對江湖、對俠客的幻想。
聽著黑澤明對自己電影的讚譽，胡金栓心裡還是很高興的，擺擺手謙虛道：“黑澤先生過譽了，我也同樣很喜歡你拍攝的《七武士》，幾乎是把最真實的打鬥拍攝的淋漓盡致。”
不同於胡金栓的《俠女》，黑澤明的《七武士》就顯得沒有那麼的飄逸。
如果看過這兩部電影的人，想來應該能夠看的出，胡金栓和黑澤明的執導風格和理念可以說是相差甚遠。
一旁被冷落的李瀚祥，看胡金栓和黑澤明聊的甚歡，似乎沒有停下來的意思，也是不想再這裡當個背景牆，拿著酒杯轉身就走了。
剛一轉身，他就看到了霍耀文，驚喜道：“耀文，你怎麼來了？”
“哈哈…李導好久不見了。”
霍耀文笑著與李瀚祥擁抱了一下，兩人關係一直很好，加上很長時間沒見過了，難免有些熱情，他道：“前幾天聽溫英光說你前段時間去印度拍電影了？”