博釋出了自己已經跟公司談妥，離開公司，並且以合夥人的身份加盟柳思思的公司…
有知情人對輝文的做法表示憤慨！
媽蛋，跟誰不知道柳思思的公司實際上也由輝文佔股！
這根把錢從左邊口袋放到右邊口袋有什麼區別？
……
《歸來》上映後，好評不斷。
網上更是流傳了一堆的段子：‘斯皮爾伯格感動哭了一個小時…’、‘李安感動極了，覺得《歸來》拍得真好’…
但是，《歸來》不是《活著》，無論是形式還是內容，好像應該有的都有了，但卻總是差一口氣。沒有足夠的鋪墊敘述，如果是其他導演的作品，可以打個優秀，但放在張一謀這裡，只能說中規中矩，因為他是拍出了《活著》的張一謀！
相比較《或者》的厚重，《歸來》舉重若輕，開片凝重宏大，火車站天橋上近在咫尺卻被強行分開是第一個**，後面卻越來越歸於市井煙火，寓深沉於平淡…
從故事的軸心上來說，其實《歸來》講了一個很古典的中國愛情故事。《汾河灣》、《秋胡戲妻》、《孟姜女》，別離、思念、等待和相聚，這樣的故事我們的先人就已經講了無數遍。“縱使相逢應不識、塵滿面，鬢如霜。”蘇東坡的一首《江城子》，就已經可以概括出《歸來》的全部內容，而陸焉識的名字也大抵來自於此。
大概是96年，陳愷哥在一篇題為《秦人》的文章中如是解讀張一謀這個名字：“為藝謀，不為稻粱謀。”
這是孔子的原話，可惜，之後的老張還是為稻粱謀了…
鞏利也說了：“可以打85分以上吧，這是一個安靜拍，也要安靜看的電影。”
還有很重要的一個問題，這電影沒有時代感，因而也就少了力量。電影收縮著自己的世界，力圖不讓外界任何雜質侵染進來。在《歸來》的世界裡，一切都圍繞著陸、馮二人在轉，一切都是他們起承轉合的工具而已，這是一個精心構建的感人的故事，但可惜，缺乏震撼人的力量。
又一次地用一處樓道、一方斗室、一個火車站、一對夫婦、一個家庭、一種承諾和遺忘的單向博弈，疏離和躲避開那些廣闊、複雜、因為危機四布而註定語焉不詳的社會、階級和政治，用哀愁、落寞、追憶、溫情的感性，置換掉冷峻、深思、沉吟、追問的理性…
可以理解，畢竟有著審查這道大閘卡著！
很多人說張一謀又在販賣歷史了！
但是，就算真的要販賣歷史�