歌，不如說是在拼歌。
“你真的要學習一下怎麼製作歌曲了，不要求有多高的製作能力，但是這種整體佈局的經驗對你完整的寫一首歌有很大的幫助。”李浩揚在最後給張澈提出了一箇中肯的建議，不要只當一個作曲家，每個作曲家都應該是一個合格的製作人。
張澈也知道自己的毛病，但是沒辦法，這是他穿越大禮包帶來的後遺症，他寫歌從來不是有一個完整的框架，想要表達什麼才去寫，而是先想起一段熟悉的旋律，然後在不頭疼的情況下儘量的把原曲重現而已。
張澈的歌曲從來都是毛坯房，拿到專業的製作人那邊還需要進行修改的作品。而李浩揚最終完稿的歌曲都是精裝房，就是再專業的製作人可能只需要根據歌手的情況微調，甚至不用調都能用的作品。
學習如何當製作人張澈不是不想，但是這個東西不是光靠書本學習就能做出來的，就是李浩揚，如果不是他本身有這方面的天賦，而且在yg的時候還有人手把手的教他，估計他也學不會。
張澈倒是不懷疑李浩揚願不願意教他，他更懷疑的是，自己有沒有這個天賦當一個製作人。
第二百三十八章 製作人？
不得不說，李浩揚的提議很中肯，也很讓張澈動心。
張澈現在的身份，充其量只能算的上是一個作曲家，但是論起製作水平來說，連入門都沒有。
很多人都搞混了作曲家和製作人之間的關係，一直覺得這兩個職業是一個職業。但是真正圈裡接觸過的人才會知道，製作人一定是作曲家，但是作曲家並不等於製作人，只是大多是能做到作曲家地步，都會去進一步的學習如何當一個製作人而已，某種意義上來說，製作人其實是作曲家的進階職業。
製作音樂，不僅僅是會寫歌曲，更靠的是對音樂又足夠的理解，對每一個音節有足夠的敏感，還得有一定的唱功基礎和音感，這些都不是張澈那個大禮包能給予張澈的。
作曲家可以隨心所欲的寫出自己想寫的歌曲，目的只有一個，透過歌曲來表達自己的情感。可是製作人不行，製作人是有很強的目的性的，是為特定的歌手量身打造專輯的。通常製作人拿到歌曲，要根據歌手的不同情況對歌曲進行調整。有的歌手氣息不夠悠長，那整首歌中對於長音的選擇就要減少，有些歌手不擅長高音，甚至用假音都唱不下去的話，那整首歌或者部分歌就要降key處理，而遇到一些舞曲需要歌手大運動量的邊跳邊唱的話，就要加入很多的電子音用來掩蓋歌手的氣息不足，要注意的地方太多了。
張澈之前有跟在李浩揚身邊嘗試的學習過，當時白智英的那首歌曲因為不用李浩揚當製作人，所以張澈也沒在意太多，可後來許率智的出道歌曲就是李浩揚專門製作的，張澈也好奇的在旁邊看著李浩揚到底是怎麼做的，但是不到一半張澈就放棄了，不是因為對音樂的理解不夠，而是對音感比較遲鈍，同時麼，唱功基本可以說沒有。
對音感遲鈍，無法對整首歌曲的協調性進行調節，對唱功的不瞭解，無法對歌手的唱歌習慣進行分析，有時候該換氣的時候安排一段rap，能把歌手憋死，哪邊明明用假聲唱更好的段子安排唱低音，那能製作出好歌才怪呢，所以李浩揚一直調侃張澈只適合寫團體歌曲的原因就在這裡，只有團體中才有這麼多人負責不同的音域，這樣才能讓張澈的缺點被無限縮小。
但是李浩揚認為張澈不可能一輩子寫團體歌曲，就像這次給許率智寫歌，就把張澈的缺點無限放大了，他寫的那首歌要是現在拿給許率智唱的話，光主旋律部分率智要唱下來都不容易，別說整首歌了。
“試試吧，爭取率智的下一張正規專輯你也能來一起製作，那可是至少10首歌的專輯，你能幫忙的話我也能輕鬆一點。”李浩揚半開玩笑半真誠的對著張澈建議道。
“哥，我也得有這個天賦才行啊。”張澈苦笑著說道，他倒不是不想當，但是就怕自己沒有那個天賦，而且也沒有那個時間從頭學起啊。
“現在的製作人有幾個是靠天賦吃飯的，jyp，俞永鎮這些前輩都是多少年的唱歌寫歌積累下來的了經驗，然後才轉型做製作人的，人家不是也做的挺好。”李浩揚不以為然的說道，天賦這個東西是很重要，但是又不要求張澈成為世界頂尖的製作家，在一個地區混混的話，只要努力結果都不會太差的。
“好吧，哥，那我應該怎麼做？”張澈被李浩揚說服了，主要是這個事情對他來說並沒有什麼壞處不是。
“不著急，我當初在yg混了三