第70章 空白期(1 / 1)

李老闆有點吃驚,那個年底四千五百萬,那是真金白銀,哪怕現在也是真金白銀,這麼大的數目,一般人真的不敢碰,即便在你手裡,沒有行里人跟你玩,你也很難賣上價,古董行的水深的發清。

“怎麼,李爺也想參與一手?”

“別了,我不適合,還是您二佬玩吧,我打擾了。”

李老闆我倆亂砍呢,小劉從倉庫出來,手裡還拿了一件青花賀壽八仙圖大罐:“李叔,張叔,打擾一下,這件大罐,我沒看明白。”

我看了一眼小劉:“怎麼看不明白了?”

“這個樣式,畫功都是明代的,但是沒有款識,也不是洪武的啊。”

李老闆笑著說:“讓你張叔說說吧。”

我看了眼李老闆,對李老闆說:“誰說都一樣,你說吧,我給你補充一下。”

李老闆對小劉說:“這是空白期的瓷器,小劉,你知道什麼是空白期嗎?”

小劉搖搖頭,並沒有說話,李老闆繼續說:“先說這件空白期的青花大罐上繪畫著八位人物,驟看人物大多胡人相貌,隆鼻高顙,或坐或倚,姿態不一,很難分辨紋飾的主題,如果和嘉靖朝類似的罐子相比較,你馬上就會認得罐子上畫著的八位人物,其實就是後世人們家喻戶曉的八仙。

這件青花大罐的價值,就在於所畫的八仙不是我們熟知的八仙,這類八仙畫片非常少見,反映了青花瓷器八仙紋飾的早期面貌。

現在大家常說的八仙紋飾,主要是指民間流傳已久的八位神仙:鍾漢離,呂洞賓,張果老,曹國舅,李鐵柺,韓湘子,藍采和,何仙姑,八仙人物淵源於古代的道教傳說,分別是見於唐宋記載的得道神仙,他們組合成八仙的群體則是宋代以後的事。

據傳世和考古挖掘的資料分析,瓷器上的八仙圖案最早可見於元代浙江龍泉窯,入明以後開始出現在青花紋飾上,至嘉靖年間出現了生產的高峰。”

李老闆說完,笑著對我說:“小宇,我說的沒毛病吧?你有什麼要補充的嗎?”

我看了眼小劉,笑著說:“沒有。”

李老闆繼續說:“概括下來就是永樂,宣德朝不見有八仙圖傳世瓷器,到了正統,景泰,天順三朝所謂的“空白期”,青花八仙才開始生產,但傳世的完整器非常少,到了成化也出現了八仙圖案,但是依舊沿用空白期的八仙,到嘉靖朝開始出現高潮,八仙組合也逐漸定型,就是如今咱們熟知的那八位仙人,產區也由景德鎮擴大到山西等地窯口,出現在各種器型的裝飾圖案之上。”

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