九龍山主人。 這不是王紱的別號嗎？ 想不到此畫竟然是王紱，王孟端的真跡！ 沈愈頓時懵圈了！ 他曾經想到過很多明初大畫家，比如王履，徐賁，邊景昭，李在，夏旭，戴進，周文靖等，但沒想到竟然是王紱。 王紱的作品比起明中後期的畫家來傳世作品並不算多，但在明初時卻算是多的。 似乎沒必要畫中藏畫吧？ 不過沈愈馬上就釋然了，因為項元汴確實是對王紱的畫作極為喜愛，甚至算是鐵粉之一。 並且這個“瞞天”的古代造假家族一直到清末才消失，在清初時王紱的畫已經可說是絕品，為此做一副畫中畫也說的過去。 王紱【fú】，字孟端，號友石生，別號九龍山人，是明初時頂級的畫家，詩人，書法家。 早年因為才氣被徵召入京，後來隱居九龍山教授弟子。 永樂元年，王紱因為書法好再次被舉薦入京，供事於文淵閣，官至中書舍人。 中書舍人在明代是七品官，品級並不算高，但屬天子近臣，負責書寫誥敕、制詔、銀冊、鐵券等，後來王紱更是參與編纂《永樂大典》。 王紱的墨竹山石是明代公認的第一人，其山水畫對後來的明代眾家有很大影響，其中明四家沈周，文徵明，唐寅，仇英多在其真跡上有題跋。 “舍人風度冠時流，筆底江山不易求。” 明史稱其博學，工歌詩，能書，寫山木竹石，妙絕一時。 除了才氣之外，明史中還記載了王紱的兩個趣事，第一是脾氣倔，從來不會賣畫給富人，有人拿禮物來求畫也是不行，就是畫了之後還要撕了。 還有就是不畏權勢，沐英次子黔國公沐晟是王紱的粉絲，一直想求一副王紱的畫，當面求畫好幾年都沒有得到一副，最後又是寫信又是讓府中與王紱交好之人求情才求到一幅畫。 此畫是王紱真跡，沈愈沒有一絲懷疑。 黃葉老人智舷在他的《黃葉庵集》寫到，“項子京家藏王孟端（王紱）江山萬里圖一卷，長四丈，餘嘗見之，真希世之寶也。” 這說明項元汴對王紱的字畫很早就收藏了，更是視為珍品。 手捧古畫，沈愈臉上突然露出幾分笑意：“古畫如果原作者沒有書寫畫名，那麼畫名多由後來的收藏者起。 “說白了就是誰先起畫名，那以後的藏家也好，愛畫之人也好，也就跟著喊了。 “既然此畫畫的是竹石，並且是六顆青竹，不如就叫它《水墨六竹青石圖》吧？” 反覆唸叨了幾遍，沈愈馬上又搖了搖頭：“不行！複雜了點，那索性叫《水墨竹石圖》吧！” 王紱的作品傳世大部分都被各大博物館收藏，具體的價格沈愈也不是很瞭解，但保守估計，這幅《水墨竹石圖》的價格至少也是800萬起。 嗡！ 床頭櫃上的手機震動聲傳入沈愈耳中，拿起來一看，是李老打來的。 “李伯伯您好。” 李翰林直接開門見山：“有幾個朋友邀請我去參加一個小型鑑寶會，就是幾個相熟不錯的朋友拿出最近買到的藏品，然後大家一起交流下心得。 “我跟他們說了一下，讓你也過來，你有時間嗎？” 聽到李翰林的話，一股暖流瞬間在沈愈心中湧起，李老對自己真是沒的說，這明顯是給自己牽線搭橋認識楚州古玩圈裡的大佬啊。 沈愈連忙道：“有時間，就是沒有時間也會找出時間來。” 李翰林哈哈大笑，“那好，還有一個事，你有沒有拿得出手的古玩，如果有的話就帶過來！” “有！”沈愈回答的很乾脆，本身他也有。 未修復的明代黑端硯。 《裝潢志》的原刻本。 銀質鴛鴦酒壺。 在《溪閣清言圖》摹本地杆中取出的程君房古墨。 還有眼前這幅王紱王孟端的真跡《水墨竹石圖》。 就在沈愈在斟酌帶哪個物件去的時候，李翰林的聲音再次響起，“對了，忘了告訴你地址了，地址是醉仙樓飯店後面的醉仙居，你來了之後報我的名字就行，不然你進不來。” “好，我記住了！” 李翰林隨即結束通話了電話。 鑑寶會，沈愈並不陌生，一是鑑寶，二是交流收藏心得，三是擴充套件人脈，四是古玩變現。 《裝潢志》這種古籍中的珍品，沈愈絕對不會出售，除非大量印刷的古籍，就是民國時候較為稀有的三國，西遊類的連環畫沈愈都很珍惜。 銀質鴛鴦酒壺自己暫時弄不開，也不知道里面藏的什麼東西。 王紱這幅畫太珍貴了，拿出去未免有些驚世駭俗，並且清代以前字畫類的真跡，除非山窮水盡沈愈絕對不出售，開辦一個私人博物館一直是他的夢想，這種稀有的字畫，賣了再買可就沒處買去了。 “那還是去老宅把古墨拿著吧，另外將這幅《竹石圖》也放進爺爺的特製保險櫃中，那個保險櫃，就算拿切割機切也得七八個小時才能開啟，比店裡這個安全的多。小主，這個章節後面還有哦，請點選下一頁繼續閱讀，後面更精彩！