子，與舊時代賣兒賣女的廣告牌形成了鮮明的對比。
在深幽濁暗的礦井下，礦工在過去是“四塊石頭夾住的一塊肉”。而今，清新的氣流迎面而來，礦工的眼前亮堂了。
戰犯們感受到了礦工眼裡的光線。
這支穿著藍制服、異常安靜的隊伍，每到一處參觀，除接待人員陪同外，無人受到驚動。只有一次例外。當戰犯乘坐著30餘輛大客車來到長春電影製片廠時，大門前已是人頭攢動，其中還有一些穿著時裝或古裝的化了妝的演員。戰犯們先是有些詫忌，但很快就搞清了，人們是抱著好奇的心理，來觀賞溥儀的。聚在溥儀身邊的偽滿戰犯的心態也頗具戲劇性，他們發現人們是在看溥儀，便迅速地閃出一片空隙，以擴大眾人視野。戴金絲邊眼鏡的溥儀則自動走出佇列，或左或右地轉著身子，以滿足觀者的鑑賞。日本戰犯與中國人形貌相似，衣著相同，又不說話，所以即使是這次也沒有人察覺他們是日本人。
在幾年的改造過程中，戰犯們人性泯滅冰冷僵死的心又漸漸變成了一塊肉、一塊搏動著的肉。靈魂的痛疼使他們剋制不住自己。他們需要表達。
罪行回憶錄這樣抽象的文字，已不足以表達血肉之軀的衝動和感情了。於是他們採用藝術的方式，寫紀實小說和話劇，這樣的作品共寫了222件。另外還有詩歌、散文等100餘件。
劇本大部分是根據日文報刊上的材料創作的。《火》、《內灘村》、《原爆之子》、《民族之歌》、《反戰和平》等十幾出話劇和歌舞被他們自己搬上舞臺。
歌舞劇《原爆之子》拉開了幕布：
巨大的�